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标题: 继续打造强帖，多谢大家支持 西方科幻小说史 [打印本页]
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:34     标题: 继续打造强帖，多谢大家支持 西方科幻小说史

科幻小说是一类宽泛地被称为幻想文学（literature of the fantastic）的小说的一个子类。其他幻想文学包括恐怖小说和奇幻小说。

Science fiction deals with improbable possibilities, fantasy with plausible impossibilities.

——Miriam Allen de Ford

科幻小说有很多文学起源，分别是：

神话冒险，例如：奥德赛（The Odyssey）
发现之旅
理想社会，例如Thomas More的乌托邦（Utopia）
但科幻小说加入了科技上的想象，并且通常认为试图用已知的科学技术概念来外推（extrapolation）未来。

科幻小说作为文学作品，可以将其发展划分为下列几个阶段：

萌芽 （c. 1600）：从文学作品的开始到科学方法的发展
先锋及其相关者（1814-1890）：以浪漫主义的哥特式文风为代表，并由雪莱（Shelley），霍索恩（Hawthorne）和坡（Poe）等人具体化  
伯勒斯和威尔斯的时代 （c. 1890-1930）：以赫伯特·乔治·威尔斯的科学浪漫主义作品和埃德加·赖斯·伯勒斯（Edgar Rice Burroughs）的量产作品为代表
早期现代科幻小说 （c. 1930-38）: 以雨果·根斯巴克（Hugo Gernsback）和第一份专业科幻杂志为代表
黄金时代 （c. 1938-46）：以主编约翰·坎贝尔（John W. Campbell）及其稳定的作者队伍为代表 战后时期 （1946-c. 1965）：核军备竞赛阴影下的科幻小说创作  
当代（1965至今）: 太空时代的科幻小说更有意地偏向文学性，可以如下的各种运动来描述：


新浪潮及其后果

女性的影响

赛博朋克
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:35



以下文字均翻译自


萌芽时期科幻小说的起源能在由弗朗西斯·培根（Francis Bacon，1561-1626）发展起来的科学方法的普遍深入之前写的小说中见到。
荷马 荷马（Homer）在伊利亚特（The Iliad）中提到了雷斯图机器人的机械仆人。
萨莫萨塔的卢西恩 卢西恩（Lucian，born c. 125 A.D）基于幻想写了若干的讽刺性的对话式作品。
他是第一个写有关太阳系行星的科幻小说作家。
伊卡鲁麦尼波斯（Icaromenippos）或称为空中旅行（Journey Through the Air）描写了借助于捆绑的翅膀而前往月球的旅行。
在他笔下一次更加刺激的旅程中，描写了月亮的原著民选择使用一种人造外生殖器的风俗。
因此，卢西恩也是第一个描写义肢和半机械人的作家！
西哈诺·德·贝热哈克西哈诺·德·贝热哈克（Cyrano de Bergerac，1619-55）写的月球远征记（Voyage to the Moon），1657）里 一个旅行者在自己的身体上绑了大量的装满露水的小瓶。太阳蒸发露水使旅行者抬升，最后在月球上着陆。
乌托邦
乌托邦（Utopias）是对理想社会的描写。一些著名的乌托邦通常有精神或政治上的意图，因此并不是真正的科幻小说。
柏拉图柏拉图（Plato，c. 427-c. 348 B.C.）写了理想国（The Republic）, 是第一部乌托邦小说。
托马斯·莫尔托马斯·莫尔（Thomas More），英王亨利八世的财政大臣，后因拒绝承认亨利王为英格兰教主而被处死。他创造了乌托邦这个词，它来自希腊文，本意是“虚无之地”或“到处都无”。
莫尔的乌托邦最早用拉丁文出版（1516）的，后来出版了其英文版（1551）。
乔纳森·斯威夫特斯威夫特（Swift，1667-1745）于1726年写了格列佛游记（Gulliver's Travels）。在这部作品中，雷米尔鲁·格列佛（Lemuel Gulliver）作了四次旅行：
  • 到小人国（Lilliput），那里的居民只有六英寸高
  • 到大人国（Brobdingnag），一个巨人的国度
  • 到飞岛拉普他（Laputa）
  • 到慧马国（Houyhnhnms），那里有理性的马和无理性的作为慧马仆人的类人（Yahoos）
格列佛游记中的确存在大量的幻想成份，然而其讽刺意义远大于其幻想性。
这部作品同时也被认为是对冒险小说的一种讽刺。

作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:37

玛丽·雪莱玛丽·雪莱（Mary Shelley，1797-1851）在年仅十九岁时就在一次讲鬼故事的比赛中写出了》《》。 弗兰肯斯坦（Frankenstein），或称为现代普罗米修斯（the Modern Prometheus）（1818）。
弗兰肯斯坦通常被认为是第一部真正的科幻小说。
小说中的怪物是一次失败的科学实验的产物。
这部小说将新科技思想与社会批判相结合。
埃德加·爱伦·坡埃德加·爱伦·坡（Edgar Allen Poe，1809-49），哥特派作家，被认为是侦探小说和短篇小说之父。
他最好的小说是恐怖小说和侦探小说。然而他的确有功于这一科幻风格：
  • "沃尔德马案例中事实（The Facts in the Case of M. Valdemar）"涉及了准科学的催眠术理论
  • 亚瑟·戈登·平的叙述（The Narrative of A. Gordon Pym）（1836）--是一部讲述航海探索未知世界的小说，具有科幻象征。
纳森尼尔·霍桑 纳森尼尔·霍桑（Nathanial Hawthorne，1804-64）是哥特式幻想小说作家，也是一位短篇小说大师。
"胎记（The Birthmark）" （1843）和"拉帕齐尼的女儿（Rappaccini's Daughter）"（1844）都包含有科学实验的情节。然而，霍桑更关注于有罪和无罪而不是科学。
儒勒·凡尔纳儒勒·凡尔纳（Jules Verne，1828-1905），法国人。他在科学细节使用和选择局外人作为英雄这些写法方面受到了坡的影响。他的作品中充满了科学的小巧机件。
他虽没有创造科幻小说，却是第一个让科幻小说在商业上取得成功的人。这些作品包括：
  • 地心游记（Journey to the Center of the Earth）（1864）
  • 海底两万里（Twenty Thousand Leagues Under the Sea）（1870）
路易斯·卡罗尔 路易斯·卡罗尔（Lewis Carroll，1832-98）是维多利亚女王时代的数学家查理·路德维奇·多奇逊（Charles Lutwidge Dodgson）的笔名。他最有名的作品有：
  • 爱丽斯漫游奇境记（Alice's Adventures in Wonderland）（1865）
  • 镜中世界（Through the Looking Glass）（1871）
这些作品并不是科幻小说，但其超现实主义却和科幻小说颇有关联。
像格列佛一样，爱丽斯的故事印证了作者的这样一句格言：“古怪的人碰上古怪的事，就是最大的古怪。”（"To tell how odd things strick odd people is to have an oddity too many."）
埃德温·A·艾博特埃德温·A·艾博特（Edwin A. Abbott）写了平地（Flatland）（1884）关于一个两维的社会。 这部作品内容上是科幻的，但形式却不是小说，而是一篇直接说明式的散文。
罗伯特·路易斯·史蒂文森罗伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）对科幻的贡献是中篇小说
"化身博士（The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde）"（1886）。
爱德华·布尔维-利顿爱德华·布尔维-利顿（Bulwer-Litton）是即将到来的种族（The Coming Race）（1871）的作者，这部小说描述了一个地下超人种族的乌托邦社会。
萨缪尔·巴特勒萨缪尔·巴特勒（Samuel Butler）写了埃勒温（Erewhon）（nowhere一词的倒写）（1872），也是一部讽刺性的乌托邦作品。
爱德华·贝拉米爱德华·贝拉米（Bellamy，1850-98）写了回首（Looking Backward）（1888）关于一个在公元2000年的未来波士顿醒来的人。
在这部作品中，贝拉米预言了未来的科技发展，但没有抓住可能的社会反响。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:44

威尔斯和伯勒斯的时代
以赫伯特·乔治·威尔斯和埃德加·赖斯·伯勒斯为代表，1890年到1930年间的作品以摆脱城市文化的迫切要求为标志。
赫伯特·乔治·威尔斯赫伯特·乔治·威尔斯（Herbert George Wells，1866-1946）的一生经历了从他出生时的维多利亚
女王时代中叶（他出生那一年发明了黄色炸药），到他预言并亲眼看到的原子时代的漫长岁月。 他把自己所写的东西称为“科学罗曼史”。
威尔斯可认为开创了科幻小说的大多数种类：
  • 时间旅行--时间机器（The Time Machine）（1895）
  • 行星际旅行--最先登上月球的人（The First Men in the Moon）（1901）
  • 外星人入侵--世界大战（The War of the Worlds）（1897）
  • 未来战争--获得自由的世界（The World Set Free）（1914）
  • 凶险的生物实验--摩洛博士岛（The Island of Dr. Moreau）（1896）；隐身人（The Invisible Man）（1897）
埃德加·赖斯·伯勒斯埃德加·赖斯·伯勒斯（Edgar Rice Burroughs，1875-1950），七十多部书的作者，是二十世纪在商业化方面获得成功的作家之一。
他写的作品现如今叫做科学幻想。
虽然他很可能以人猿泰山（Tarzan of the Apes） （1912），火星公主（A Princess of Mars）（1912）的作者而闻名，但他第一部出版的小说，讲述了巴松星（火星）的故事并将行星际冒险题材引入了科幻小说中。
地心（At the Earth's Core）（1914），描述了一个名为“Pellucidar”的星球。这个内部被一个微缩的太阳照亮的空心的星球，为野人部落和奇异生物提供了栖息地。
伯勒斯还写了：
  • 金星海盗（Pirates of Venus）（1932）及其续集
  • 月亮少女（The Moon Maid）（1923）及其续集
  • 时间遗忘的地方（The Land That Time Forgot）（1924）及其续集
布赖恩·奥尔迪斯（Brian Aldiss）称伯勒斯和威尔斯是现代幻想小说两个对立极点的代表：
  • 威尔斯让人思考——他占据着思考极点。
  • 巴勒斯让人诧异——他占据着梦想极点。
  • 玛丽·雪莱占据着他们之间的赤道。
按奥尔迪斯的观点，思考极点站立着许多伟大的身影。
奇想极点没有如此的伟大人物，但同样有优秀的作者。
现今的科幻中，奇想极点处于上升趋势中。
同时代的作家包括：
霍华德·飞利浦·拉夫克拉夫特霍华德·飞利浦·拉夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft，1890-1937），德加·爱伦·坡的继承者，写的几乎都是短篇小说。他的作品主要在怪诞传说（Weird Tales）方面。
他代表了一种向非理性的退却格。
罗伯特·E·霍华德罗伯特·E·霍华德（Robert E. Howard，1906-36）一个写“剑和魔法”的作家，出版了野蛮人柯南的历险记。
H·莱德尔·哈加德H·莱德尔·哈加德（H.Rider Haggard） 是失落的文明题材的小说的开拓者：
  • 所罗门王的矿藏（King Solomon's Mines）（1885）
  • 她（She）（1887）
布拉姆·斯托克布拉姆·斯托克（Bram Stoker）的德库拉（Dracula）（1897）是诸如安妮·莱丝（Anne Rice）的作品之类吸血鬼小说的灵感源泉。
阿瑟·柯南·道尔虽然他以夏洛克·福尔摩斯推理小说（一个直接由埃德加·爱伦·坡作品而产生的概念）而负盛名，但他还写了失落的世界（The Lost World）（1912），讲述一个生活在亚马逊盆地一个火山 坑中的石器时代部落的故事。
弗兰茨·卡夫卡弗兰茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883-1924）写了 "变形记（The Metamorphosis）"（1916），一部超现实主义的中篇小说，描写了一天早晨醒来时发现自己变成了一只蜣螂的人。
叶夫杰涅伊·扎米亚京俄国人叶夫杰涅伊·扎米亚京（Yevgeney Zamyatin）写了我们（We）（1920），一部反乌托邦（dystopia）小说，描述了一个和乌托邦截然相反的社会。
夏洛特·帕金斯·吉尔曼夏洛特·帕金斯·吉尔曼（Charlotte Perkins Gilman），以她的频繁被收录进小说集中的短篇小说“黄壁纸”而闻名。并写了她乡（Herland）（1915年发表于杂志，1979出版单行本）， 书中描述了一个居住着能进行单性繁殖（即能够自身繁殖）的女性的岛屿
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:50

早期现代科幻小说
艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）把现代科幻的历史——即1926年以后的作品——划分为四个类型：
  • 1926-38——以冒险故事为主
  • 1938-50——以科学为主
  • 1950-65——以社会学为主
  • 1966至今——以写作风格为主
早期现代科幻时期，大致包括二战以前的时期，以具有埃德加·赖斯·伯勒斯幻想风格的和受到雨果·根斯巴克影响的关注科技的小说为代表。
雨果·根斯巴克从某种意义上来说，雨果·根斯巴克（Hugo Gernsback，1884-1967）可被称为科幻小说之父。
根斯巴克出生于卢森堡，并在那里接受了专门的教育。1904年，根斯巴克移民美国。
他是世界上第一份无线电杂志现代电子学（Modern Electronics）的发行人。
1911年，他连载了他自己的小说拉尔夫124C41+：2660年传奇（Ralph 124C41+：A Romance of the Year 2660），一部很糟糕的灵巧机件的故事。
拉尔夫124C41+被认为是第一部纯粹的科幻小说。
小说获得了巨大的成功，所以根斯巴克在他的杂志上继续刊载科幻小说。
1926年4月，根斯巴克创立了惊奇故事（Amazing Stories）杂志，这是第一部完全醉心于科幻小说的杂志。
到1929年为止，他持续主编了37期杂志。
杂志再版了儒勒·凡尔纳、埃德加·爱伦·坡和H.G.威尔斯的作品。
根斯巴克杜撰了“科学幻想小说（science fiction）”这个术语，而他自己首选的scientification一词却被忽视。
他还发起了科幻小说联盟（SF League），最早的科幻迷组织之一。
作为对他影响力的证明，一个一年一度的由科幻迷投票决定的奖项以他的名字命名为“雨果奖（Hugo Awards）”。
虽然根斯巴克过分强调他小说中科学精确的必需性，可他的这种限定仍经常出现在后世的科幻小说中。
  • 作为一个编辑，他缺乏文学鉴赏力；
  • 他只对科技奇迹和小把戏感兴趣；
  • 他将死板的写实主义引入小说，使之读起来像是图表。
根斯巴克同时代的人包括：
E.E.史密斯医生"E.E.史密斯医生（E.E. "Doc" Smith，1890-1965）是太空歌剧之父——讲述太空中的警察、强盗、牛仔和印第安人的故事。
主要作品包括：
  • 大商船（Argosy）上的太空云雀（Skylark of Space）（1928）
  • 灰色摄影师系列（the Gray Lensman series）
卡莱尔·恰佩克捷克斯洛伐克人卡莱尔·恰佩克（Karel Capek）以万能机器人（R.U.R.）（Rossum's Universal Robots）（1920）的作者而最为知名。这部剧作中，第一次将“机器人（robot）”一词引入英格兰语，它在捷克语中的意思是“工作（work）”。
他的另一部值得一提的作品是小说鲵鱼之乱（War With the Newts）（1936）。
阿尔道斯·赫胥黎阿尔道斯·赫胥黎（Aldous Huxley，1894-1963）写了美丽新世界（Brave New World）（1932），小说设定在未来六个世纪后的一个变样的社会。
C.S.刘易斯C.S.刘易斯（C.S. Lewis，1898-1963）学者，以他的关于基督教的作品而知名的散文家。他还写了佩雷兰德拉三部曲（Perelandra trilogy），提出了基督是否也像为人类一样，为外星人而死的疑问：
  • 走出沉默行星（Out of the Silent Planet）（1938）
  • 佩雷兰德拉（Perelandra）（1943）
  • 可怕的力量（That Hideous Strength）（1945）
以狮子，女巫和衣橱（The Lion, the Witch and the Wardrobe）（1950）开始的纳尔尼亚历代记（The Chronicles of Narnia）是为孩子们写的小说系列，是少年幻想式的基督教寓言。
奥拉夫·斯塔普莱顿奥拉夫·斯塔普莱顿（Olaf Stapledon，1886-1950）将科学概念转变成了宏伟史诗般的散文诗。主要作品包括：
  • 最后的和最先的人们：一个近未来和远未来的故事（Last and First Men: A Story of the Near and Far Future）（1930）
  • 造星人（Starmaker）（1937），他的杰作
  • 古怪的约翰（Odd John）（1935），一个更为易读的超人故事
詹姆斯·希尔顿詹姆斯·希尔顿（James Hilton，1909-84）写了失落的地平线（Lost Horizon）（1933），描述了一个叫香格里拉（Shangri-la）的世外桃源。
随着二十世纪三十年代这十年的发展，确立起了一些专门的科幻杂志。
这种专门化造成了一个以没有批判能力的读者（即低级读者）为核心的科幻小圈子。这些人愿意看根斯巴克式的小说，这些小说有沉闷的平谈散文笔调和比人物性格更多的科学。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:51

令人惊异的黄金时代
艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）把现代科幻的历史——即1926年以后的作品——划分为四个类型：
  • 1926-38——以冒险故事为主
  • 1938-50——以科学为主
  • 1950-65——以社会学为主
  • 1966至今——以写作风格为主
I1930年1月，惊奇（Astounding）的第一期出版了。
随着这本杂志的问世，更多的擅长分析的小说纷纷出现。
黄金时代大致始于1939年的夏天，惊奇（Astounding）发行了它的七月号，结束于1950年，这时像银河（Galaxy）、幻想杂志（Magazine of Fantasy）和科幻小说（Science Fiction）之类的其他杂志出现了。
约翰·W·坎贝尔作家兼编辑的约翰·W·坎贝尔（John W. Campbell，1910-1971）曾在麻省理工学院和杜克大学攻读过工科学位。是他从根本上主导了科幻的黄金时代的形成。
坎贝尔从1938年起任惊奇（Astounding）的编辑，那时他只有27岁。他正是以此开辟了科幻小说的黄金时代。
坎贝尔意识到并拥护一种对知识的分级：
  • 物理学、化学和天文学——科学定律在这些学科中能够用数学方法证明；
  • 生物科学——由于涉及到生命体，部分准则是描述性的，或者是不纯粹的；
  • 诸如人类学、经济学、政治学和实验心理学之类的社会科学；
  • 诸如神学、哲学、临床心理学之类的人文学科。
坎贝尔是科幻界真正的智者之一。
坎贝尔影响下的惊奇（Astounding）不仅仅充斥着外星人，而且持有太空旅行是可能的这一信念。
坎贝尔相信宇宙从根本来说对人类并没有敌意，而且人的行为和决定在宇宙的计算之内。
这些信仰都反映在由他挑选并发表的小说中。
在他过的出版物中，绝对见不到一丝有关成人的性的内容。
他同时可能还是一个排外主义者，一个精英主义者，一个种族主义者，并且在心理上有些幼稚。
作为作家，坎贝尔写的多是太空歌剧。
以唐·A·斯图尔特（Don A. Stuart）的笔名，他写了不少富于思索性的威尔斯式的小说，比如黄昏（Twilight）和谁去那里？（Who Goes There？），后者是一部开创性的小说，是电影异物（The Thing）及其翻拍版的原著。
1944年，坎贝尔以克利夫·卡特米尔（Cleve Cartmill）的笔名发表了“生死界线（Deadline）”，涉及到原子弹爆炸。
当联邦调查局调查时，坎贝尔争辩到，小说中的实际资料都能从战前的公开出版物中找到，而且由于“惊奇”杂志一直刊载原子战争的小说，如果突然停止刊登的话，德国人就会产生 怀疑。
维尔纳·冯·布劳恩（Werner von Braun），德国火箭工程的策划人，在整个二战期间就打算一直收阅“惊奇”杂志。
坎贝尔的稳定作者群
坎贝尔鼓励并培养了一些最繁荣流派的作家。
他拥有一个稳定的作者群，和他们一起工作，把科幻想法提供给他们，并提出长期方案的建议。
罗伯特·A·海因来因罗伯特·A·海因来因（Robert A.Heinlein，1907-88）是一个右翼的无政府主义者和自由主义者。
他能够把科学知识和文化性的东西有效地结合在一起，并自然而然地展现在故事情节和人物性格的发展过程中。
主要作品包括：
  • “生命线（Life-Line）”（1939，8月）
  • “如果这样下去（If This Goes On）（1940）
  • “道路必须弯曲（The Roads Must Roll）”
  • “你们这些僵尸（All You Zombies）”
作为一个多产的作者，海因来因写了一系列的深受青少年喜受的小说，最后又写了一个未来历史（Future History）系列，把他的故事放到了宇宙。
海因来因的青少年读物包括：
  • 火星上的波德卡因（Podkayne of Mars）
  • 银河系公民（Citizen of the Galaxy） （1957）
作为一名因健康原因而退役的海军军官学校（Naval Academy）的毕业生，海因来因的思想是比较保守的，但在他的后半生却对性解放产生了浓厚的兴趣。
他主要的面向成人的小说包括：
  • 星河战队（Starship Troopers）（1959），一部右翼的、但影响力极大的未来战争小说。
  • 玛土撒拉的孩子们（Methusaleh's Children） （1958）讲述了霍华德一家（Howard Family）和其中最长寿的成员——长寿的拉扎鲁斯（Lazarus Long）的故事。
  • 异乡异客（Stranger in a Strange Land） （1961），是他的一部突破性的小说，描写地下社会的经典，赢得了雨果奖。
  • 月亮是个严厉的女主人（The Moon is a Harsh Mistress） （1966）赢得了雨果奖
这以后，虽然海因来因的书越来越畅销，但他的小说质量开始下降：
  • 我不怕任何邪恶（I Will Fear No Evil） （1970）
  • 时间足够你爱（Time Enough for Love） （1973） 更多的有关“长寿的拉扎鲁斯”的传奇故事
  • 野兽之数（The Number of the Beast） （1980）
  • 星期五（Friday） （1982）
  • 约伯，一场正义的喜剧（Job, A Comedy of Justice） （1984）
海因来因早期的小说是最好的。笔者认为，创作生涯中途写成异乡异客之后，他就不再是一位娱乐性和趣味性的作者。除了以月亮是个严厉的女主人一文短暂地回归创作顶点。
艾萨克·阿西莫夫艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov，1920-92）十几岁时就开始写科幻小说。他的多产令人难以置信，在他一生中，他不间断地写了500多部书。
主要作品包括：
  • “日暮（Nightfall）” 在坎贝尔的建议下写成，此后便总是入选各个年代的最佳科幻小说评选中。
  • 机器人小说，以“罗比（Robbie）”（原题为奇怪的玩伴（Strange Playfellow）”）“推理（Reason）” 和“环舞（Runaround）”开始，正式地引入了阿西莫夫的正电子机器人和机器人三定律（Three Laws of Robotics ），后者很可能是阿西莫夫和坎贝尔的协作结果。
  • 基地（the Foundation）系列（1942-50），受坎贝尔的启发，阿西莫夫应约写成一个开放式的系列小说。
阿西莫夫也写了一系列的青少年读物，专门写了一个叫幸运的斯塔尔（Lucky Starr）的角色。
阿西莫夫的第一批写成的两部机器人小说，都是专注于神秘谋杀的：
  • 钢窟（The Caves of Steel） （1954）
  • 赤裸的太阳（The Naked Sun） （1957）
他这一时期的作品中，笔者最喜欢的是一个时间旅行的故事：永恒的尽头（The End of Eternity）（1955）
他有一段时间搁笔不写科幻小说，而写了大量畅销的非科幻书籍，题材从艰深的科学到圣经都有所覆盖。之后，阿西莫夫重新回到科幻领域，出版了 众神自己（The Gods Themselves） （1973）。这是他的小说中最“硬”的一部，科学在其中有很明显的地位。这部小说获得了雨果奖和星云奖的双重奖励。
之后，他写了《基地》和《机器人》系列的一系列续集，并最终试图把两个系列统一成为一个整体：
  • 基地边缘（Foundation's Edge） （1982），赢得雨果奖
  • 黎明的机器人（The Robots of Dawn） （1983）
  • 机器人和帝国（Robots and Empire） （1985）
  • 基地和地球（Foundation and Earth） （1986）
  • 基地序曲（Prelude to Foundation） （1988）
  • 基地前传（Forward the Foundation）（1992）
其他的作者，特别是格利高里·本福德（Gregory Benford），以基地世界的设定，继续发表小说。
西奥多·斯特金（Theordore Sturgeon）主要作品：
  • 微宇宙的上帝（Microcosmic God）
  • Killdozer!，后来成为斯蒂芬·斯皮尔伯格的第一部影片 决斗（Duel）的基础。
  • 雷霆与玫瑰（Thunder and Roses）
  • 而婴儿是三个（And Baby is Three）后来扩为长篇小说 超越人类（More Than Human）（1953）
A·E·凡·沃格特（A.E. van Vogt）主要作品：
  • 斯兰（Slan） （1940），以超人的视角讲述
  • 伊舍的武器商店（The Weapon Shops of Isher）（1941）
  • 非A世界 （1945），第一部后来以硬皮精装本出版（1948年，西蒙&沙斯塔出版社）的科幻杂志小说。
L·罗恩·哈伯德（L. Ron Hubbard）后来的基督教科学派（the Church of Scientology ）的创始人。
L·斯布拉格·德·坎普（L. Sprague de Camp）和福利彻·浦拉特（Fletcher Pratt）他们在惊奇的附属杂志未知上发表文章。
主要作品： 吹响的号角（The Roaring Trumpet）和魔法的数学（The Mathematics of Magic）两篇幽默短篇，后来收入了不完善的巫士（The Incomplete Enchanter）的集子。（1941）
刘易斯·帕吉特刘易斯·帕吉特（Lewis Padgett）是亨利·库特纳（Henry Kuttner）和凯瑟琳·L·摩尔（Catherine L. Moore）的笔名。
他们的小说以外星人入侵或地球日常生活的环境异变为特色。
他们最有名的作品是敏西就是伯洛戈夫（Mimsy Were the Borogoves）（1943）。
默里·莱因斯特尔默里·莱因斯特尔（Murray Leinster）是威廉·菲茨杰拉德·詹金斯（William Fitzgerald Jenkins）的笔名， 他也用威廉·F·詹金斯（Will F. Jenkins）的名字写 了一些小说。
莱因斯特尔最著名的作品或许是第一次接触（First Contact）（1945）。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:53

原子时代的科幻小说
1945年原子弹的爆炸引发了对科幻小说的爆炸性的兴趣。
在二战刚刚结束后的几年中，短篇科幻小说开始结集，以硬皮精装本出版：
  • 异世界（The Other Worlds）（1941），费尔·斯特朗（Phil Strong）编辑
  • 时空探险（Adventures in Time and Space）（1946）， 雷蒙·J·西利（Raymond J. Healy）和J·弗朗西斯·麦康马（J. Francis McComas）编辑
1950年银河（Galaxy）创刊。
1957年十月，苏联发射了第一颗人造卫星（Sputnik），“太空时代（the Space Age ）”正式开始。
讽刺的是，人们开始期待意料之外的。
所谓的“未来”就是“现在”。
科幻小说不得不拓展新的题材。
惊奇于1960年改名为类比（Analog）。
K战后时期的主要人物
达蒙·奈特达蒙·奈特（Damon Knight）也是一个编辑。
他的短篇小说“服务人类（To Serve Man）”改编成为黄昏地带（The Twilight Zone）难忘的篇章。
乔治·奥威尔乔治·奥威尔（George Orwell，1903-50）是一个小说家、散文家、评论家。
他的社会主义政治信仰在两部他最出名的作品中有所阐述：
  • 动物庄园（Animal Farm） （1945）
  • 1984 （1949）
弗雷德里克·波尔和西利尔·考恩布鲁斯这对搭档（Frederik Pohl and Cyril Kornbluth）合写了许多受欢迎的作品，最值得一提的是太空商人（Space Merchants）（1953）。
詹姆斯·布利什詹姆斯·布利什（James Blish）也是一个有名望的批评家和理论派学者，它像C·S·刘易斯的皮里兰德拉三部曲那样利用科幻小说来讨论宗教话题。
主要作品：
  • 一件良心案（A Case of Conscience） （1958）
  • 黑色复活节（Black Easter）
他的飞行都市（Cities in Flight） （1970）设定了一个世代太空飞船的小说模式。
雷·布雷德伯里雷·布雷德伯里（Ray Bradbury），作为同时代中最有名的科幻作家之一，倾向于写奇幻周边的科幻小说。
主要作品：
  • 火星编年史（The Martian Chronicles） （1951），一个连贯的短篇小说系列
  • “火人（The Fireman）”，后来拓成长篇华氏451度（Fahrenheit 451）（1954）
阿尔弗莱德·贝斯特（Alfred Bester）主要作品： 被毁灭的人（The Demolished Man） （1952）
小库特·冯尼哥特小库特·冯尼哥特（Kurt Vonnegut,Jr.）坚持认为他的小说属于主流文学，虽然他的早期作品是不容置疑的科幻。
主要作品：
  • 钢琴（Player Piano） （1952）
  • 泰坦星的海妖（Sirens of Titan） （1959）
  • 猫的摇篮（Cat's Cradle） （1963）
  • 第五屠宰场（Slaughterhouse-Five） （1969）
安东尼·伯吉斯（Anthony Burgess）主要作品：发条橙子（A Clockwork Orange） （1962）
瓦尔特·E· 米勒（Walter E. Miller）主要作品： 莱泊维奇的赞歌（A Canticle for Leibowitz）（1960）
在逝世后的1997年出版了该作的结局篇圣徒莱泊维奇（Saint Leibowitz）和野马女（the Wild Horse Woman）。
约翰·温德姆（John Wyndham）主要作品：
  • 崔菲德的日子（The Day of the Triffids） （1951）
  • 米维奇布谷鸟（The Midwich Cuckoos）（1957），并被拍成电影诅咒的村庄（Village of the Damned）
丹尼尔·凯耶斯（Daniel Keyes）主要作品：“献给埃尔基农的鲜花（Flowers for Algernon）”（1959），后来扩成长篇；短篇获雨果奖而长篇获星云奖。
小说后被拍成电影查理（Charly）；克里弗·罗伯逊（Cliff Robertson）因饰演男主角而获奥斯卡奖。
弗里茨·莱伯弗里茨·莱伯（Fritz Leiber）写科学幻想：
  • 大时代（The Big Time）[size=+0]（1958）
  • 流浪星（The Wanderer）[size=+0] （1964）
战后科幻作品相关
乔治·路易·伯杰斯乔治·路易·伯杰斯（Jorge Luis Borges，1899-1986），是一个阿根廷的魔幻现实主义实践者，在自己的故事里融入了幻想元素。
主要作品：幻想集（Ficciones或Fictions）（1944；1962英文版）
威廉·戈尔丁（William Golding）主要作品：蝇王（Lord of the Flies） （1955）
尼维尔·舒德（Nevil Shute）作要作品： 在沙滩上（On the Beach） （1957），最早的描写核战后地球的小说之一。
冷战惊悚小说一般写冷战题材的畅销书都和科幻沾一些边。
最著名的是：
  • 布尔迪克（Burdick）和惠勒（Wheeler）合著的奇幻核子战（Fail-Safe）
  • 弗莱彻·奈贝尔（Fletcher Knebel）的五月的七天（Seven Days in May）
J·R·R·托尔金托尔金（Tolkein），中世纪专家和裴欧沃夫（Beowulf）的学者，以初版于1954-55年的奇幻三部曲指环王（The Lord of the Rings）而闻名。
  • 魔戒同盟（The Fellowship of the Ring）
  • [size=+0]双塔奇兵（The Two Towers）
  • [size=+0]国王归来（The Return of the King）
这些作品1965年在美国以平装本出的时受到了极狂热的推崇。
其前传霍比特历险记（The Hobbit）于1937年出版。
托尔金是奇幻小说届主要的有影响力的人。
梅尔文·皮克梅尔文·皮克（Mervyn Peake）的作要作品是哥蒙盖斯特三部曲（the Gormenghast Trilogy） （1946-59）：
  • 泰特斯·格兰（Titus Groan）
  • [size=+0]哥蒙盖斯特（Gormenghast）
  • [size=+0]孤独的泰特斯（Titus Alone）
理查·亚当斯理查·亚当斯（Richard Adams）最著名的作品海底沉舟（Watership Down），是从兔子的角度来述写的。
在二战后的数年中，杂志的销量急剧下跌，只在1977年星球大战（Star Wars ）出品后才有所复兴。
然而，那时的杂志科幻小说开始向传统出版界进军了。
作者: jemmy117    时间: 2006-11-7 14:54

好贴啊!我顶一个!:022:
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:54

向当代的转变
1960年前后，科幻小说的性质变了，呈现出如下几个方的增加：
  • 读者和作者的数量
  • 题材的广度
  • 处理问题的深度
  • 语言和技术的掺杂
  • 政治和文学上的写作自觉
而“工程师如何解决一个技术问题的诀窍”成为非常罕见的情节设计。
当代科幻小说不像约翰·W·坎贝尔指导下的写作，而是越来越多地探索失败、局限、尽头以及终结等等。
当代科幻小说大致从1963-64年弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）的《沙丘（Dune）》发表开始。这部晦涩、复杂、详实的小说作品描绘了未来银河系中的政治阴谋、奇怪而神秘的宗教信仰、和沙漠行星阿拉基斯（Arrakis）的生态系统。
其他自从二战时期就一直主导着科幻界的公认的巨人有罗伯特·A·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫和阿瑟·C·克拉克。
这四个人当中，只有克拉克还健在。
阿瑟·C·克拉克阿瑟·C·克拉克（Arthur C. Clarke）,电讯和卫星方面的专家，住在斯里兰卡。
作为带有哲学和宗教倾向的抒情诗般的小说的作者，他最有名的作品是2001：太空奥德赛（2001: a Space Odyssey）（1968），是以克拉克和斯坦利·M·库伯里克（Stanley M. Kubrick）合写的电影脚本为基础写的。而电影脚本本身受的是克拉克的短篇小说“岗哨（The Sentinel）”的启发。
克拉克又写了三部续集：2010：奥德赛二（2010: Odyssey Two）（1982，也改编为电影），2061：奥德赛三（2061: Odyssey Three）（1989），和3001：最终的奥德赛（3001: The Final Odyssey）（1998）。
其他主要作品包括：
  • 与拉玛相会（Rendezvous With Rama）（1973），获得雨果奖和星云奖
  • 地球帝国（Imperial Earth）（1976）
  • 天堂的喷泉（The Fountains of Paradise）（1978），获得雨果奖和星云奖
硬科幻 VS 软科幻
直到这个时期，科幻界仍被通常称为“硬科幻”的科幻小说所主宰。
这个术语既形象又准确。
硬科幻一般利用高科技象征主义，具有浓烈的科学成分，思虑扎实、研究彻底、思想实际。
它的价值观一般是以男性为中心，政治上常常属于右翼或军国主义。
硬科幻是一类推崇忠实于宇宙物理事实，并以此为基础认知新的幻想世界的科幻小说。换句话说，硬科幻看重的是从已知科学的精确外推。
“软科幻”这一名称暗示着它是硬科幻的对立面。
G它常常被描述为没有性别偏见的“左派”小说。
媒体的改变
　二十世纪最后四分之一的时间里，另一个科幻小说变得越来越显著的方面是，它与其他模式的高度交叉影响，包括文学主流。
  • 雷·布雷德伯里（Ray Bradbury）和库特·冯尼古特（Kurt Vonnegut）试图改变自己作品的类别，而不和其他人贴上同样的标签。
  • 多利斯·莱星（Doris Lessing）、安东尼·伯吉斯（Anthony Burgess）（发条橙（A Clockwork Orange）） 、玛格莉特·阿特伍德（Margaret Atwood）（掌上姑娘（The Handmaid's Tale））和P·D·詹姆斯（P.D. James）（人们的孩子（The Children of Men））都是 当时写作科幻小说的主流文学作家。　
　开始出现外国作品的英译。
  • 斯坦尼斯拉夫·莱姆（Stanilas Lem）（飞向太空（Solaris）1960，1970翻译），波兰
　原创科幻电影开始出现：
  • 2001：太空奥德赛（2001: A Space Odyssey）（1968）
  • THX 1138（1969）
  • 第三类接触（Close Encounters of the Third Kind）（1977）
有财团使原被取消的电视系列片星际旅行（Star Trek）获得新生。
　幻想对科幻风格的影响导致了现在叫做科学幻想的产生。 这些作品对幻想文学的贡献包括：一种非理性和对无法解释的事物的意识、语言的多变力量、以及对原有体验神话化的力量。
星球大战（Star Wars）（1977）是这一潮流最有力的例子。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:55

新浪潮及其余波
新浪潮（the New Wave，1964-72）本质上是将科幻小说带入文学主流的一种尝试。
新浪潮的发端与特点
新浪潮开始于英国，迈克尔·穆尔考克（Michael Moorcock）当上新世界（New Worlds）杂志（该杂志创办于1946年）的主编。
据信，1966年，朱蒂·梅利尔（Judith Merrill）在奇幻与科幻杂志（The Magazine of Fantasy and Science Fiction）的一篇文章里为运动起了这个名字。她精神旺盛地鼓吹它的缘由。
哈兰·埃里森（Harlan Ellison），危险幻像（Dangerous Visions）选集的编辑，被称为新浪潮运动的首席提倡者。
基本上，新浪潮是将科幻小说带入文学主流的一次尝试。
几乎所有的新浪潮作家都比黄金时代的作家更注重形式。
运动以重视文学形式胜于重视科学精确性为标志。
参与运动的编辑们鼓励文学尝试。运动成为了以对科幻标准的重新评价为焦点。
许多新浪潮作者写作“软科幻”，也就是说，他们主要关注的是社会与心理学的主题。
一般出现在新浪潮作品中的主题包括：
  • 发自大家共同信念的忧郁：事情在变得越来越糟而不是更好
  • 对科学、技术乃至人类自身的广泛的不信任
  • 对人类智力能否让我们摆脱当前的困境缺乏信心
  • 常常相信正是人类智力本身把我们引入当前的困境。
  • 怀疑人类的完美，甚至怀疑人类本质上是好的。
  • 感到人类有着致命的缺陷，人在本质上应该被蔑视，没有将来。
在许多方面，新浪潮仅仅是夸大不久前的趋势。
  • 把重心由自然科学转向社会科学
  • 日益极端的社会景象
  • 意识到科学与技术更加阴暗的一面
  • 与文学主流趋同
把性引入科幻小说，开启了许多引人注目的对性别、关系和身份构建的初步研究之路。
引领新浪潮的作者们
几乎所有在二十世纪60年代较为突出的，稍有文学形式的意识，并以此写作的作者，就被贴上新浪潮作者的标签。
迈克尔·穆尔考克迈克尔·穆尔考克（Michael Moorcock）既是编辑也是作家。
  • 杰瑞·康尼留斯（Jerry Cornelius）系列书籍， 始于最终的程序（The Final Programme）（1968），一部关于空间和时间的黑色喜剧
  • 瞧，这个人（Behold the Man） 把耶稣受难改编成了时间旅行的故事。
布莱恩·奥尔迪斯布莱恩·奥尔迪斯（Brian Aldiss）是评论家、历史学家， 作有十亿年的狂欢（Billion Year Spree）（1973）和它的修订本 万亿年的狂欢（Trillion Year Spree）（1986）。 他的流行小说包括赫利康尼亚的春天（Helliconia Spring）（1882），赫利康尼亚的夏天（Helliconia Summer） （1983）以及赫利康尼亚的冬天（Helliconia Winter）（1985）。
J·G·巴拉德J·G·巴拉德（J.G.Ballard）是短篇小说作家，并以灾难小说如淹没的世界（The Drowned World）（1962）等而知名。 他的自传体小说太阳帝国（Empire of the Sun） （1984）也很有名， 并于1987年由斯蒂芬·斯皮尔伯格拍成电影。
哈兰·埃里森打破旧习、尖酸却不令人厌烦的哈兰·埃里森（Harlan Ellison）是编辑、短篇小说家、编剧、散文家，反科技小说作家，以及新浪潮的传播者。 主要短篇小说包括：
  • “梯克托克曼说：‘忏悔吧，哈勒昆！’（'Repent, Harlequin!' Said the Ticktockman）”
  • “无声狂啸（I Have No Mouth and I Must Scream）”
  • “孩子与狗（A Boy and His Dog）”，拍成的电影让唐·强生（Don Johnson）成为明星。
埃里森资助并编辑了两部新浪潮选集。所选短篇小说意图挑战科幻小说中长期既定的禁忌——主要是性方面的：
  • 危险幻象（Dangerous Visions）（1967）
  • 危险幻象二（Again, Dangerous Visions）（1972）。
据说他一直在编辑第三部选集最后的危险幻象（Last Dangerous Visions）。
菲利普·迪克菲利普·迪克（Philip K. Dick）可被描述为一个出身卑微的知识分子。 布莱恩·奥尔迪斯（Brian Aldiss）称他为狄更斯和陀思妥耶夫斯基的杂合体。
主要作品：
  • 高城堡里的男人（The Man in the High Castle）（1962），描述轴心国打赢二战的另一种历史，或雨果奖
  • 帕尔玛·艾德里希的三道圣痕（The Three Stigmata of Palmer Eldritch）（1965），一个关于外星人入侵的启示录式的故事。
  • 机器人会梦到电子绵羊吗？（Do Androids Dream of Electric Sheep?）（1968），由里德利·司各特（Ridley Scott）拍成了电影银翼杀手（Blade Runner）
  • “记忆公司（We Can Remember It for You Wholesale）”，拍成了电影全面回忆（Total Recall）
乌苏拉·勒吉恩乌苏拉·勒·吉恩（Ursula K. Le Guinis）最出名的作品大概是地海三部曲（The Earthsea Trilopy），青少年的奇幻小说系列，现在已有五卷。 她的许多长篇和短篇小说发生在海尼施帝国（Hainish Empire）：
  • 黑暗左手（The Left Hand of Darkness）（1969），获雨果奖和星云奖
  • 天堂的车床（The Lathe of Heaven）（1971），向菲利普·迪克致敬的作品，里面有个人的梦境可以改变现实。曾被拍成公共电视，另一电视电影 版将在2002-2003年播送。
  • 被剥夺者（The Dispossessed）（1974），获雨果奖和星云奖
勒吉恩同时也是编辑、评论家和诗人。
菲利普·约瑟·法莫菲利普·约瑟·法莫（Philip Jose Farmer）的著名作品：
  • 含露骨的性描写的科幻小说，如“情人们（The Lovers）”（1952）
  • 江河世界（the Riverworld）系列，始于走向你们散落的身体（To Your Scattered Bodies, Go）（1971）
  • 层级世界（the World of Tiers）系列，有关一个多层的另一种宇宙
萨缪尔·迪兰尼萨缪尔·迪兰尼（Samuel R. Delany）是第一个以长篇小说家，而不是短篇小说作者的身份进入科幻界的作家。 他在科幻和奇幻的边界上，一个被他称为推理幻想的中间地带上写作。
同时作为批评家、学究，他带来了对该风格的素材的敏感性。
作为罕见的黑人科幻小说家，他还是个公开的同性恋者。
主要作品包括：
  • 阿部达的珍宝（The Jewels of Aptor）（1962）
  • 巴别-17（Babel-17） （1966），获星云奖
  • 爱因斯坦交集（The Einstein Intersection）（1967），获星云奖
  • 新星（Nova）（1968），重塑了普罗米修斯（Prometheus）的神话
罗杰·齐拉兹尼和迪兰尼一样，罗杰·齐拉兹尼（Roger O. Zelazny）也利用神话作为他小说的支柱。 主要作品包括：
  • “飞升者的玫瑰（A Rose for Ecclesiastes）”（1963）
  • 梦的主人（The Dream Master）（1966）
  • 如此不朽（This Immortal）（1966），获雨果奖
  • 光明之主（Lord of Light），获得雨果奖。 一次将印度神话放到外星上去的探索，该星球上，神是被科技所压制的众生中的实际存在
受新浪潮影响的作者
到了1970年代后期，科幻小说被新技术所主导：
  • 计算机科学
  • 生态学
  • 克隆及其它生物技术中的进展
  • 心灵异能（psionics）
  • 关于致幻实质的实验
新浪潮至此已经稳固地确立了科幻小说的文学标准。
科学家们开始写具有文学形式和人物发展的硬科幻了。
弗雷德里克·波尔弗雷德里克·波尔（Frederick Pohl），在黄金时代就脱颖而出，在长时间的空白之后又重新回到科幻小说界。 当代主要作品：
  • 人变火星人（Man Plus）（1976），获雨果奖
  • 通向宇宙之门（Gateway）（1977），获雨果奖和星云奖中第一部关于希彻（heechee）系列的小说。
乔·哈尔德曼乔·哈尔德曼（Joe Haldeman）依靠他在越南的经历，写出了有影响的永远的战争（The Forever War）（1975），获雨果奖和星云奖，同时也是从左翼政治派别的角度对罗伯特·海因莱因的星河战队的致敬。
格里高利·本福特格里高利·本福特（Gregory Benford）是加利福尼亚大学欧文分校（the University of California at Irvine）的物理学教授。 他的主要作品有时间轴（Timescape）（1980），获得星云奖。
他现在在写发生在阿西莫夫“基地”世界里的小说系列。
迈克尔·比肖普迈克尔·比肖普（Michael Bishop）对人类学和外星人很感兴趣，它的主要作品包括：除了时间没有别的敌人（No Enemy But Time）（1982），获得了星云奖。
大卫·布林大卫·布林（David Brin）因“提升（Uplift）”系列而受到好评，该系列以星潮涌起（Startide Rising）和提升战争（The Uplift War） （1988）开始，并获得了星云奖。 布林还写了邮差（The Postman），关于一个后灾难社会。
基因·沃尔夫基因·沃尔夫（Gene Wolfe）最出名的作品是以蹂躏者的阴影（The Shadow of the Torturer）开始的,新太阳之书（The Book of the New Sun）四部曲。 该系列第二本书抚慰者的爪子（The Claw of the Conciliator）（1981），获得了星云奖。
格里格·贝尔格里格·贝尔（Greg Bear）的主要作品包括：
  • 永世（Eon）
  • 天使女王（Queen of Angels）（1990）
  • 移动火星（Moving Mars）
  • 达尔文电波（Darwin's Radio）
丹·西蒙斯丹·西蒙斯（Dan Simmons）最出名的作品是亥伯龙之诗章（Hyperion Cantos）。
奥森·司各特·卡德奥森·司各特·卡德（Orson Scott Card）卡德在科幻与奇幻小说间转换自如。
  • 安德的游戏（Ender's Game）（1985）和它的续集死者的代言人（Speaker for the Dead）（1986）都获得了雨果奖和星云奖。加上另外两本屠异（Xenocide）和精神之子（Children of the Mind），完成了这一个系列。
  • 近来卡德在写安德世界的前传和外传，安德的影子（Ender's Shadow）。
  • 迷失的男孩们（The Lost Boys）（1993）
伊拉·列文伊拉·列文（Ira Levin）是科幻与恐怖小说的主流作家，他的许多作品都改编成了大受欢迎的电影。
  • 罗丝玛莉的婴儿（Rosemary's Baby）（1967）
  • 斯戴福的妻子们（The Stepford Wives）（1972）
  • 巴西来的男孩（The Boys from Brazil）（1976），关于克隆希特勒
斯蒂芬·金斯蒂芬·金（Stephen King）广受欢迎，成功而又多产。 他主要以恐怖小说作家为人们所知，但是他的书有时涉及科幻，同时他也写奇幻。
主要作品包括：
  • 嘉莉（Carrie）（1974）
  • 死亡地带（The Dead Zone）
  • 凶火（Firestarter）（1980）
  • 末日逼近（The Stand）（1978；1990扩写）
二十世纪80年代初他用理查·巴赫曼（Richard Bachman）的笔名发表的一些小说显然更像是科幻，最值得一提的是过关斩将（The Running Man）。
笔者最喜欢的是龙之眼（Eye of the Dragon），一个童话故事。
乔治·马丁乔治·马丁（George R.R.Martin）创作了以爱情为主题的浪漫科幻。 他作为电视上的美女与野兽（Beauty and the Beast）的创作者最为知名， 一部更像奇幻而不是科幻的作品。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:57

女性的影响
女性最初只存在于科幻的边缘，一般用自己名字的开头字母、或者一个男性或中性的笔名来署名。
现在一些女性已经跻身最多产和最受欢迎的作家行列了。
安德烈·诺顿安德烈·诺顿（Andre（Mary Alice）Norton）是一个图书馆管理员，她最有名的小说是女巫世界（Witchworld）。
玛里昂·齐默尔·布拉德利玛里昂·齐默尔·布拉德利（Marion Zimmer Bradley）最早以Darkover系列小说而闻名，这个系列讲述的是一种有着奇怪的生理机能、惧怕科技的生物。
她最近的小说是在用女性的视角来重述神话故事：
  • 阿瓦隆的迷雾（The Mists of Avalon），以吉娜瓦尔（Guinevere）的角度讲述的亚瑟王的传说（Arthurian legend），有前传 森林之屋（The Forest House）（1994）
  • 火牌（The Firebrand）以卡桑德拉（Cassandra）的角度讲述的特洛伊战争（Trojan War）
安·玛开芙丽安·玛开芙丽（Anne McCaffrey）在科幻和奇幻之间转换自如，她的小说常常带有一种浪漫情调。 主要作品：
  • 珀恩的龙骑士（Dragonriders of Pern）以及其他设定在那一个世界的长短篇小说
  • 歌唱的船（The Ship Who Sang）以及设定在同一个世界的和别人合著的小说
  • 水晶歌手（The Crystal Singer）以及续集奇拉山德拉（Killashandra）和水晶直线（Crystal Line）
琼娜·路丝琼娜·路丝（Joanna Russ）她是最早公开宣扬女权主义的科幻作家和评论家。
主要作品：
  • “当它改变时（When It Changed）”（1972）
  • 雌性的男人（The Female Man）（1975）
凯特·威廉凯特·威廉（Kate Wilhelm）在科幻和主流小说之间转换自如。
她最有名的科幻作品是最近甜甜鸟儿歌唱的地方（Where Late the Sweet Birds Sang）（1976），关于克隆，并获得雨果奖。
丰德拉·麦金蒂尔丰德拉·麦金蒂尔（Vonda McIntyre）麦金蒂尔写过一些星际旅行和星球大战的改编小说。
她的主要作品是梦蛇（Dreamsnake）（1978），获雨果奖和星云奖。
琼·文奇琼·文奇（Joan Vinge）人类学家，雪女王（The Snow Queen）（1988）的作者，获雨果奖，还有几部设定在同一个世界的续集。
小詹姆斯·蒂普特利小詹姆斯·蒂普特利（James Tiptree, Jr.，1915-87），真名是爱丽丝·谢尔顿（Alice Sheldon），实验心理学博士，中央情报局的情报官。 因为科幻界对女性的敏感，她直到获奖后才公开自己的真实身份。
她的作品显示了对两性和谐的深刻关注。
她以短篇小说最为有名：
  • “休斯敦、休斯敦、你读到了吗？（Houston, Houston, Do You Read?）”
  • “爱情是计划，而计划是死亡（Love is the Plan, the Plan is Death）”
她以拉库纳·谢尔顿（Racoona Sheldon）为笔名也写过小说——也得过奖。
她后来和丈夫一起自杀了。
C·J·切丽C·J·切丽（C·J·Cherryh）以一个古典文学教师，也在科幻和奇幻之间转换自如。 主要作品：
  • 下方站（Downbelow Station） （1981）雨果奖，智慧型的太空歌剧
  • 赛亭（Cyteen） （1988），三部曲，也获得了雨果奖
琼·斯隆切夫斯基琼·斯隆切夫斯基（Joan Slonczewski）生物学家，俄亥俄州坎尼恩大学（Kenyon College）的教授。她写了许多人兽杂交题材的小说。 主要作品： 通向海洋的门（The Door Into Ocean）
苏蔡特·海顿·埃尔金苏蔡特·海顿·埃尔金（Suzette Hayden Elgin）她是语言学家，这一背景弥漫于她的作品中。 主要作品： 当地土语（Native Tongue）
谢丽·蒂帕谢丽·蒂帕（Sheri Tepper）蒂帕是另一个公开的女权主义作者。 主要作品：
  • 通向女性国度的门（The Gate to Women's Country）
  • 草地（Grass）
  • 美人（Beauty），改编了几个童话故事，最有名的是睡美人（Sleeping Beauty）。
康妮·威利斯康妮·威利斯（Connie Willis）以短篇小说而著称，获得了许多星云奖和雨果奖。 主要作品：
  • 末日之书（Doomsday Book），关于回到黑死病（the Black Death）时代的时间旅行故事。同时获得雨果奖和星云奖。
  • 不要说狗（To Say Nothing of the Dog），一部设定在同一宇宙的喜剧小说，获得星云奖。
玛格丽特·阿特伍德玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood），加拿大的主流文学家，写作了有影响的畅销书使女的故事（The Handmaid's Tale）。她最近在科幻小说上的出击是末世男女（Oryx and Crake）（2003）。
屋达维亚·巴特勒屋达维亚·巴特勒（Octavia Butler）黑人女权主义者。 主要作品：
  • 世代（Xenogenesis）三部曲
路易丝·麦玛斯特·布乔尔德路易丝·麦玛斯特·布乔尔德（Lois McMaster Bujold）她以常常异想天开的麦尔斯·伏尔科西根（Miles Vorkosigan）而闻名。 从荣誉的碎片（Shards of Honor）和巴拉雅（Barrayar）开始，你不读完可能弄到的她的所有小说是不可能罢休的。笔者最喜欢的是镜舞（Mirror Dance）。
布乔尔德在奇幻上也有所斩获，最值得一提的是沙里昂的诅咒（The Curse of Chalion）。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 14:58

当代：赛伯朋克
定义“赛博（Cyber）”指信息系统，如电子计算机中的系统。 “朋克”指倔强、易怒的青少年。
两者结合起来表示一种人造人——穿着破烂的衣服、留着又长又乱的头发（比如，达里尔·汉纳（Daryl Hannah）在银翼杀手（Blade Runner）中的角色普利斯（Pris））。
赛伯朋克小说给人一种在一个技术化世界里的机器面前显得渺小的感觉。
这一派的作品描绘了一个远离大自然的世界，按社团形式组织起来，而不是部落、家族、或者民族的方式。
赛伯朋克的教父级人物包括菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）和威廉·S·伯勒斯（William S. Burroughs）。
赛博朋克的主要人物
威廉·吉布森（William Gibson）第一部赛伯朋克小说一般认为是吉布森的神经漫游者（Neuromancer）（1984），同时赢得雨果奖和星云奖。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 15:00

呵呵，先转过来，再学习一下
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 15:05     标题: 中国的“科学小说”与科学传播

中国的“科学小说”与科学传播

汪志 2006-10-27

2000年中国国际

科普论坛论文





中国的“科学小说”与科学传播


──兼论科学与文学的结合


作 者：汪志（中国科普作协、中国作协会员，“全国化工科普先进工作者”，绵阳市科学小说研究会理事长）



一、“科学小说”问题的提出及其主要特点

这里所说的“科学小说”, 不包括也不等于“科学幻想小说”。它是指这样一种小说形式，“就是根据主题的需要，将有关的科学知识（它是目前实实在在的科学原理与学问，而不是幻想，当然有科学根据的推测和科学设想包括在内。）也恰如其份地描述出来,既深化了主题,又传播了科学文化知识，称之为‘科学小说’。”（《论科学小说》中国广播电视出版社1989年12月版）

“科学小说”应该说有着这样一些特点：1.它是“小说”，因此具有小说的特点。2.它是“科学”小说，因此所涉及的知识内容就一定有科学的依据，是符合科学发展规律的。3.“科学小说”中的推测和设想都有以科学为依据，绝不同于“科学幻想小说”和其它形式小说中的“幻想”。

应该特别提到的是“科学小说”中的科学预见和推测问题，它与人们通常称为的科学幻想小说中的“科学幻想”不同：第一，它是在现有科学基础上的科学预见和推测，而不是幻想，它有着充分的科学依据；第二，这种科学的预见和推测，推论是合理的，预言是确切的，一般来说都有可能实现；第三，它是来自科学家的研究成果，而不是来自科学小说作者头脑中的“设计”。当然，如果作者本身就是某一方面的科学家，或者确有独特的见解，那么他描写的又是这一方面的预见和推测，自然也包括在内。

“科学小说”问题从60年代初被提出和开始系统研究以来，在我国已经有了很大的发展，它在向公众传播科学和普及科学知识方面发挥了一定的作用。当然，它只是科普园中的一个分枝，它不能够，也不可能排斥和贬低其它科普创作的存在。科普创作的方法和手段很多，就文艺性而言，有科学小品、科学散文、科学童话、科学故事、科学诗、科学幻想小说、科学小说等等，文艺形式是普及科学知识的一个重要方法和手段，但它不是唯一的，所以科学小说也同样是如此。“我们提出的科学小说问题，严格地说，也只是从讨论和研究的方便，从创作形式的探索而提出来的……科学小说和一些涉及科学 问题的小说，也很难用一个规定的具体尺度去衡量，但有一点我认为必须明确，那就是这些小说中涉及的科学知识，应该是绝对准确的，不容许随意幻想和虚构。”（《论科学小说》中国广播电视出版社出1989年12月版）

二、中国“科学小说”的昨天今天和明天

过去有人把“科学幻想小说”也称为科学小说，根据我们的民族语言习惯,在我们的现代汉语中,科学是指合乎科学的，即反映自然、社会、思想客观规律的东西。幻想 是指以社会或个人的理想和愿望为依据，对还没有实现的事物有所想象。因此，科学和科学幻想决不可能划等号，“科学小说”也不应等同于“科学幻想小说”。

我曾经想，《西游记》、《封神演义》里可以把那些一个个“法宝”写得活灵活现，在人们中产生那样大的影响，为什么不能把各种科学原理，把这些征服、改造自然，为人类造福的“法宝”，在小说中也写得那样引人入胜呢？实际上，不少科学知识的本身，都比那些神话要生动若干倍！凡尔纳可以把一个《神密岛》写得那样神奇，我们为什么不可以把实际中那些运用科学文化知识的战斗和成绩，也十分生动地写出来呢？基于这种思想，我从六十年代初创作长篇小说《金龙岭》时，就按照自己的想法，进行了探索，小说写的是三、四十年代在川西北的绵竹县，有一群穷人走头无路，被逼进深山，他们揭竿而起，用科学知识和智慧与敌人斗，不断成长壮大，最后走上了革命的道路。创作的实践使我感到问题并不那么简单，我发现这样一个现象，一篇“科学小说”寄往编辑部，编辑都认为小说不错，但科普刊物认为文学性太强，应由纯文学刊物发表，那些所谓的纯文学刊物则认为小说中描述了科学知识属科普，应由科普刊物发表，就这样一篇双方编辑都认为还可以的“科学小说”却被打进了冷宫，我感到科学与文学的结合并不那么简单，有很多问题还需要研究，不仅是理论，还有思想方法、受众心理学、科学传播理论、学科的交叉等等方面的问题，于是我开始以“科学小说”问题为突破口，对科学与文学、自然科学与社会科学结合的问题进行研究，并于1966年3月24 日在潼南县田家乡写成《科学小说的时代精神──看科教电影的启示》。几十年来，我几乎把除本职工作以外的全部时间和精力都 用在了这上面，我和全国有志于中国科学小说事业的人们一道，不畏艰险，努力攀登，而且始终坚持一个原则：埋头苦干，不与任何人进行无原则的争论。

“科学小说”的研究逐渐引起了很多方面的重视，“科学小说”开始在中国发展起来。

1966年7月1日《科学大众》编辑部就我关于“科学小说”的信专门给我复函，1979年8月18 日叶永烈看了我的长篇科学小说《电波春秋》书稿后，专门致信以鼓励，并向有关出版社推荐。他还在1988年11月2 日给我的信中说：“中国科学小说创作需要振兴，需要中兴，需要研究，需要呼吁。”1980年云南《科学之窗》把我的科学小说《金龙仙》改编成连环画发表。1981年5月， 我先后在四川省科普创作协会和《科学文艺》编辑部举办的科普创作座谈会、以及绵阳地区科普创作工作会上宣读了论文《科学小说浅谈》，并被绵阳地区科协、科普创作协会以“科普工作会议材料”印发。

1988年6月30日， 在四川省绵阳市经批准成立了国内首家“科学小说”研究机构──绵阳市科学小说研究会，该会的工作先后得到科技部、文化部、国家教委、国防科工委、中国科协、中国作协、中国科普作协等等有关方面的大力支持，部份全国人大代表、政协委员多次在全国“两会”上提出了希望支持科学小说研究和科普创作的建议与提案，1992年3月， 中共中央办公厅、国务院办公厅信访局还专门把我们“关于重视科普工作，支持科学小说研究的建议……的有关内容报国务院领导参阅。”“科学小说”研究开始引起很多科普理论工作者的重视，吴岩还把我的观点介绍到了国外，他1993年1月23 日在给我的信中说：“我为您致力于科学小说的研究十年如一日而万分钦佩。”“我真诚地希望您的大力呼吁，身体力行能带来中国科学小说的的繁荣。”绵阳市科委两次把“科学小说”研究列为了市级重点科研项目。绵阳市科学小说研究会和杭州、鞍山、苏州、哈尔滨等省、市科普作协及全国几百个科研企事业单位等建立了交流合作关系，筹办了“科技与信息传播网”“绵阳科学小说和科普创作博物馆”等科普设施。在国内首次召开了“科学小说”学术讨论会，举办了《科学小说暨科普书刊展览》，开展了“蜀道杯科学小说征文评选活动”并组织出版了《中国少儿科学小说选》系列丛书。新华社、人民日报、光明日报、科技日报、科学时报、中央人民广播电台、四川日报等国内一些新闻媒体对“科学小说”研究作了有关报道，1987年中国科普作协主办的《科普创作》，在第一期上发表了我的《试论科学小说》，中国广播电视出版社1989年出版了我的《论科学小说》，《博览群书》等一些报刊专门发表了评论文章，长篇科学小说《无名岛上》还获得了中共绵阳市委、绵阳市人民政府颁发的绵阳市第二届优秀文艺作品奖，《中国少儿科学小说选》系列丛书第一册在宁夏人民出版社出版后获得全国少儿社优秀少儿读物编辑奖。一个有组织的“科学小说”研究、创作活动开始向纵深地发展。

在科学已经大规模地变成直接生产力的今天，人们越来越清楚地认识到了科学技术的巨大社会功能；科学教育在不断地普及和提高，科学不断地深入人们的认识和生活领域，于是在人类创造的所谓自然文化，人文文化之旁，又兴起了一种新的科学文化，“科学小说”就是在科学文化产生的过程中出现的。1989年12月，著名生物力学专家康振黄对我说：“实际上，人类知识的各种分科也是人为的，是人们了为研究、学习的方便而提出的，在实际生活中，它们完全是一个整体，不少问题，都需要系统地、全面地进行研究才行。正如你探索发现的那样，科学小说在研究和创作的思想方法上，实际与纯科学、纯文学的思维方法也有不同。”“科学小说”的研究，已经远远超出了他自身的范围，在新的世纪，它不仅在科学传播和普及上会更好地发挥作用，而且对它的研究和发展，还会促进科学与文学、自然科学与社会科学的结合，科学文化的发展。

三、中国的科学家、文学家支持探索“科学小说”

在中国，“科学小说”已经被很多科学家、文学家认可，他们不仅对“科学小说”研究与创作活动以肯定和支持，还给予了很多具体指导，从一个侧面反映出他们对科学与文学结合的重视。

1.钱学森说：“科学小说是科普的一个好形式，因为它把一个科学问题通过人物和故事，变得使人容易懂、喜欢看。”

1981年7月20日， 钱学森看了我的《科学小说浅谈》后写信对我说：“我同意您的意见。”并从这时开始，在很长时间内基本上一年多给我有一封信，对我的研究与创作以具体指导。他在1987年6月18 日的信中说：“科普文章……或科学小说，如您写的，都应该看作是我国社会主义精神文明建设的一个重要组成部分，是文化建设所不可缺少的。”“科普工作还有个理论建设问题。”钱老还在1995年7月12 日的信中鼓励我说：“我很高兴认识您这样一位热心于在中国普及科学技术的科学小说写作家，愿您继续努力并取得更大的成就！”1996年6 月17日，钱学森在家里接见了我，在一个多小时的谈话中，钱老不仅以他的亲身经历说明了科普工作的重要，还提出和重申了他的很多重要观点，比如要重视培养科技人员的口才和表达能力，主张研究生、博士生的论文要加一个怎么向不在行的人讲清楚自己的题目的问题，科普的几个层次和领导问题，广播科普和科普的音像制品等等问题。他对我说：“科学小说不是科幻小说，科幻小说可以任由作家想象，而科学小说要有科学依据。科学小说是科普的一个好形式，因为它把一个科学问题通过人物和故事变得使人们容易懂， 喜欢看。 ”《光明日报》1996年6月28日在第1版加编者按以《钱学森谈科普》发表了钱老的这次谈话内容，全国很多新闻媒体对钱老的这次谈话也都相继作了报道，这不仅是对“科学小说”也是对整个科普创作、科普工作和科学与文学结合问题的大力支持。

2.冰心专门题词：“科学小说是引导青少年走上科研之途的动力！”

1993年2月12日,冰心不仅专门写信给我对“科学小说”研究表示支持，还寄来了“科学小说是引导青少年走上科研之途的动力！”的题词。她于1994年9月14 日在北京的家中接见我时说:“您研究科学小说，这很好！ ”还专门在我的本子上题写道：“有了爱便有一切。”

由于对“科学小说”问题的研究，我有幸得到我国科学泰斗钱学森、文学泰斗冰心的亲自指导，这是我终生难忘的。除了他们，卢嘉锡、成思危、马烽、秦牧、温济泽、章道义、康振黄、秦兆阳、梁上泉等等我国一批著名的科学家和作家、科普作家也都对“科学小说”研究给予了关心和很大的帮助，卢嘉锡还为绵阳市科学小说研究会题写了会名。这些，都有力地促进了“科学小说”的研究和中国科学小说事业的发展。

四、外国人眼中的中国“科学小说”

“科学小说”的研究不仅在国内，在国外也产生了一定的影响，它在科学传播方面所起的作用越来越引起人们的重视。

1.美国的LOCUS杂志载文介绍“科学小说”研究。

1993年4月，美国的LOCUS杂志在一篇文章中说，在中国有一种把科学小说与科幻小说相区分的观点占优势，四川省的汪志提出了科学小说的界线，只有那些在故事中反映已经被证明了的科学才称为科学小说……汪志已经写了一本书和组织了一个团体传播他的理论。

2.《中国少儿科学小说选》系列丛书被外国学者认为“会受到教育工作者和关心孩子科学教育的家长们的欢迎。”

美国密执安大学的莫大伟先生十分支持“科学小说”探索，他在中国期间，专门为中国少年儿童创作了反映虚拟技术的科学小说《灵镜》，为了保证其科学知识的准确性，他回美国后，还专门查阅了大量资料，反复修改，并请中国艺术研究院资民筠进行了翻译。1994年8月4日，他在寄给我的信中说：“预祝你的研究和出版计划成功，你的书会受到教育工作者和关心孩子科学教育的家长们的欢迎，更不用说孩子们自己。”《灵镜》作为中美两国学者共同探索“科学小说”，促进东西方科学文化交流的一朵小花，已被收在《中国少儿科学小说选》系列丛书第五册里。

五、从“科学小说”与几项科研活动的关系看其在科学传播、科学普及以及在科学研究方面所起的作用。

1.《无名岛上》最早、最系统地反映了“生物无线电”问题。

随着近代无线电电子学、生物学、电磁场理论和系统论、控制论、信息论的高度发展以及科学技术的日趋精密和完备，人们发现了生命有机体与外界环境中的电磁场联系、生命有机体内部和它们之间的无线电联系问题，而且这种联系还在影响着生命有机体。科学小说《无名岛上》的作者从六十年代初就重视这一问题并开始进行研究，而且通过《无名岛上》最早对生物无线电问题及其研究成果进行了详细反映，特别是小说中对蚊子与无线电波关系的描述，引起了很多人的兴趣。

2.《电波春秋》的创作促进了“广播系统工程”的研究。

有位作者曾经在广播电视部门工作了十多年，于是他开始写一部涉及广播电视知识，反映我国广播电视事业特别是农村有线广播网发展情况的科学小说，在创作过程中，他进一步认识到，中国的广播电视事业有广播和电视、有线和无线，还有中央和地方、城市和农村，发射、接收、转播、用户等等各个方面……正是这些，组成了我国特有的广播电视系统，于是他提出了“广播系统工程”的问题。由于这次创作活动，使他进一步理清了思路，促进了对“广播系统工程”的研究，虽然这部科学小说还未能发表，可作者所研究的“广播系统工程”得到了原中央广播事业局有关方面和一批专家学者的支持肯定，已经通过科技成果鉴定并进行了成果登记，被有的专家、学者认为是“有一定的学术价值”、“尚无研究先例”。

3.《柳江人之谜》为研究柳江人提供了借鉴。

该书作者是一位著名科普作家，他通过科学小说《柳江人之谜》,把自己研究柳江人的心得体会作了反映， 对柳江人之谜,他通过这篇科学小说， 把他研究柳江人认为的三种可能进行了反映，他的这篇作品较长时间没有能发表，有的刊物要求对所涉及的科学内容必须删除，被他拒绝了。直到蜀道杯科学小说征文评选活动中，这篇作品才受到好评，获得二等奖，后来被收入了《中国少儿科学小说选》系列丛书第三册。作者曾多次打电话给我，说这篇“科学小说”引起了研究柳江人的专家学者的重视，其中包括日本等一些外国学者。

象这样的例子还有很多很多。在“科学小说”的研究中，我们还发现了这样一种现象：“科学小说作者所描述的科技知识，特别是对未来科学的探索──科学的推测和预见，不少就是作者自己研究的成果……他们中的有些人，本来可以在科学研究的道路上争得一个又一个重大成果……但他们甘愿充当科学思想的启蒙者和发动机，把那些科学发明的最初闪光，通过‘科学小说’的形式，传播给人们……甘作人梯，让更多的人来研究，来攀登！”（《科学小说的“贝尔纳效应”》载《化工之友》1991年2期）

从上述我们可以看到，随着人类的进步，科学的发展，科学与文学、自然科学与社会科学的结合，以及各学科之间的交叉和交溶，正在使人类的科学研究活动起着各种各样的变化，“科学小说”与科学研究之间的关系问题，也是很值得我们重视和研究的。

六、从“科学小说”研究所引出的思考

几十年过去了，“科学小说”的研究虽然没有能在中国引起什么大的轰动，虽然也出现了象梁衡的《科学发现演义》、刘后一的《沙漠考察记》、塞一夫的《女英雄智沉敌军舰》，星河的《误入第4号展厅》，魏雅华的《虎啸声声》， 张兰瑛李湘涛的《麋鹿传奇》等等一些很受欢迎的作品，但总的来说是作品太少，精品还不多，不过几十年的风雨，几十年的探索，也为我们留下了一些很有价值的思考：

1.科学传播和科学普及同科学研究一样的重要。

我们看到这样一个事实，有一个时期在中国，“哥德巴赫猜想”可以说是深入人心，家喻户晓，有些人对与他生活、工作密切相关的科学知识不太了解，但却都能讲几句“哥德巴赫猜想”，甚至不少人还谜上了对“哥德巴赫猜想”的研究。这其中有一个大家都熟知的原因，那就是徐迟发表的那篇《哥德巴赫猜想》起了很大作用。我们现在还难于评价当时对哥德巴赫猜想的科学传播和普及所带来的实际作用和效果，但使一个古老的数学命题在中国很快被数亿人知晓，不得不算是科学传播和科学普及上的一大奇迹，而且很大程度上又是从这篇属于文学性很强的作品引起的，它通过对陈景润和哥德巴赫猜想基本内容的描述，折射出的那些浸透在其中的科学思想和科学方法，曾经鼓舞过一、两代人。当时深受感染的那些人不可能都去研究“哥德巴赫猜想”，但他们从这里所吸取到的科学营养，以及所受到的科学思想，科学方法熏陶，在促进社会发展的作用方面，却是难以估量的。步入21世纪，我们应该向重视科学研究一样重视科学传播和科学的普及。

2.任何科学传播和科普手段都不是万能的，都要扬长避短。

钱学森曾经说：“科学技术现代化一定要带动文学艺术现代化。”科学传播和科学普及也一样，必须紧跟历史的步伐，充分运用现代科学技术，不断对科学传播和科学普及的手段与形式进行新的探索，包括对科学与文学结合这样易于人们接受的科普形式的探索。我们高兴地看到，中央人民广播电台在首次播出四集科学广播剧《无名岛上》时还专门加了提倡“科学小说”和“科学广播剧”的前言；上海电影制片厂影视策划中心在一个公函中，专门表示对把《无名岛上》搬上银幕“有着极大的兴趣”，并希望作者与之合作，“共同创作策划一部科学影片”。中央电视台科技节目制作中心和一些电视台的编辑也专门打电话询问将科学小说改编成科学电视剧的有关问题，各方面如此重视对科普形式和科普手段的探索，这是十分可喜的！我们应该看到,任何科学传播和科普手段都不是万能的,他们都需要扬长避短,取长补短，而且要紧跟历史的步伐,以达到整体的、好的传播、普及效果，这里需要的是团结和互助，而不是力量相互抵消。“我提倡科学小说的写作，一点也不排斥其它文学和科普创作的形式，特别是科学文艺作品中与之有接近的科幻小说和科学故事等等。科学小说也不可能没有自己的长处和短处,尤其对一部具体的作品来说,更是如此。”（《论科学小说》中国广播电视出版社1989年12月版）并且我们还应该看到，“科学小说”没有必要，也不可能代替教科书、科学专著和其它任何科普作品。

3.科普作家要有奉献精神，才能为公众了解科学和普及科学知识作出重大的贡献。

面对新的世纪，我们的科普作家要能不负历史重托，就必须提倡奉献精神。中外古今的历史上，作家们作品的价值都不是用“价格”衡量的，更不可能全部用金钱去回报一个作家的作品对社会的贡献，对科普作家来说同样是如此。由我任主编的《中国少儿科学小说选》系列丛书，努力反映中小学课本上的科学知识和与之有关的、科学家正在研究的那些科学未来，在编辑过程中，冰心、秦牧、康振黄担任了顾问，卢嘉锡题写了书名，秦牧不仅看过数万字的作品，有的还专门写了评语，就在他去世前的一个月，还写信对我说：“收到附有《中国少儿科学小说选》编辑出版计划及报纸复印件的来信。这些计划很好。”“这套书，应有高度的科学性、文笔流畅自然，校对精确（这不是容易做到的事，务希注意）。”冰心在接见我时，对丛书的出版也提出了很多希望。一直十分关心“科学小说”探索的冰心、秦牧，在我们加紧进行丛书编辑出版的过程中都不幸去世了，他们的严肃态度和认真精神，他们对少年儿童的爱心和高尚人品，将会和他们凝结在丛书上的心血一道，留于世间，在历史长河中永存。由于中国的现实和国情，这部丛书的作者基本都是业余的，而且很多人还是单位的工作骨干。他们每天劳累回家以后，又把自己投入了丛书编辑、出版的工作之中。他们忘掉了休息，放弃了天伦之乐，甚至忘掉了病痛中的亲人和自己身上的疾病！不少人还是拿出自己的一部分工资在进行有关调研活动。成都市电子机械高等专科学校副教授、我国曾经向联合国科教文组织推荐的十名中等专业教育家之一的李维先，退休后十分支持科学小说探索，他不仅以自己的科研成果为丛书写成《护神54，OK、OK！》，还准备为少年儿童创作更多的科学小说，可就在我们期待他的作品、加紧编辑这套丛书的时候，他却勿勿离我们而去，他的女儿在信中对我说，他是从书桌上走的，走时没有留下任何言语，只在书桌上留下了一篇还没有完成的科学小说……，北京的刘后一、保定的寿震东、苏州的强亦忠、杭州的陈福民、安徽的程富金、吉林的李继学、广西的莫克和柳林……等等，等等等等，在这次丛书的编辑出版过程中,都为我们留下了很多很感人的故事， 不少是催人泪下，鞭策人奋进！丛书按当初与出版社签订的出书合同，一千字不超过30元，“30元！”难道这能成为对这一群拓荒者的衡量标准和价值评价吗！不！大家是在追求一种更高的人生价值取向和人格体现，正如丛书第三册后记中所说：“假如今后有一天，我们那些出色的科学家们、学者们和祖国的建设者们，在他们回首往事的时候，没有忘记丛书中某些作品曾经引起他的一点点兴趣，给予过他一丁丁点儿启示，对他学习和事业的成功产生过些小小的影响，那么对我们，就算是一种极大的安慰了！”我们高兴地看到，这套丛书已经开始受到大家的欢迎。现在科普创作面临的困难重重，进入新的世纪，全社会应更加重视科学传播和科学普及，支持科普作家和科普创作，但不管情况怎么变化，科普作家的奉献精神，才是科普创作繁荣的最根本保证！


几十年过去了，就个人而言，我实际是一个探索路上的失败者。“我失败了，但我绝不服输！奋斗！拼搏！前进！我认为这才是人的真正本性！”“我想，一个人只要勤奋、努力，即使最终无大成就，甚至是失败了，那奋斗过程，不也是很有价值的人生经历吗？”──这就是我，一个中国科普作家经几十年努力而无大的成就时，在今天“2000年中国国际科普论坛”上所作的一个自白。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 15:07     标题: 科学小说与科幻小说

科学小说与科幻小说

狂云 2006-10-26




编者按：“科学小说不包括也不等于科幻小说”的观点

及其有关理论和创作原则，已越来越被国内外的专家学

者和公众所认可。人类社会和科学发展到今天,小说可

以、也应该去反映科学，包括属于科学家们正在研究的

哪些科学末来，而这一问题的提出和研究,并不影响人们

对科学幻想和科学幻想小说的喜爱，所以在这方面已是

无需什么“争鸣”的了。郑军先生最近在他的《浅论科

学小说（影视）》中说：“以笔者收集到的资料，汪志

应该是全世界第一个提出‘科学小说’概念的人。国外

虽然有更为发达的创作实践，但还没有人用一个名称把

它们统一起来。它们分别被惯以‘高科技惊险小说’

‘高科技犯罪小说’、‘医学恐怖小说’等名称。”他

根据自已的研究又说：“ ‘科学小说’这个中文词，在

英语里根本没有它的对应物。不必到英文语境里追本溯

源，汪志本人就是提出这个概念的世界第一人。”“科

学小说”问题的提出和系统研究，本来就没有特别专门

去考虑什么“英文语境”的问题，同时我们也相信，当

中国的“科学小说”走向世界时，世界各国、各个民族

的专家和人民，也是有这种智慧和能力去处理好这种由

于语言、文化差异可能引起的理解差别的。在人类文明

的长河中，科学小说和科幻小说肯定都能各自以其所长，

发挥好自己一滴水的作用，留下自己的一点痕迹。为了

便于大家的研究，本网今天上传署名“狂云”在“瀚海

星云”网的资料供参考，文章题目系本网上传时所加。









第二章 科幻小说的名义与要素





　　「科幻小说」，是「科学幻想小说」的简称，它是科学时代的新兴文类，在西方已有

近二百年的历史；而在中国，自晚清时期由西方传入也将近百年了。中国科幻小说的创作

，从早期受到西方科幻小说译本的启发开始尝试创作，逐渐发展成为现代具有中国风格的

科幻小说；对於科幻小说的义界，也从晚清时期「科学小说」的笼统概念，到近年科幻本

质的「科」、「文」争议，无论在创作或理论上都有长足进步。然而回溯晚清时期，当时

尚无科幻小说之名，科幻小说散布在各种小说类型中，因此，今日研究晚清科幻小说必须

先确立科幻小说的名义，作为判断科幻小说的标准，以从中抽绎出具有科幻性质的作品。


　　科幻小说既是西方传入的小说文类，故应先对西方科幻小说的发展有一约略的认识，

其次再探讨中国「科幻小说」名称的形成，最後参酌各家对科幻小说的定义，藉由科幻小

说要素的分析，归纳得出本论文科幻小说的定义。


第一节 西方科幻小说的发展

　　今日西方「科幻小说」(Science Fiction)，简称SF，名称的出现是经过了相当时期的

酝酿。从1818年玛丽．雪莱 (Mary W. Shelley，1798-1851) 的《弗兰肯斯坦》（Franke

nstein : or the Modern Prometheus）创作开始，虽被公认为第一本科幻小说[注1]，但

在当时仍不被承认是一种新的文学类型[注2]。之後历经了法．儒勒．凡尔纳（Jules Ver

ne，1828-1905）与英．H.G.威尔斯（H.G.Wells，1866-1946）两位科幻大师的努力提倡[

注3]，然而「科幻小说」的名称仍未被使用[注4]。一直到了1926年「Science Fiction」

一词才在雨果．根斯巴克（Hugo Gernsback，1884-1967）的鼓吹下产生。到了1949年，杭

尼（Charles D.Horning）以「Science Fiction」为名主编的杂志印行，「Science Fict

ion」自创立以来正式能够单独使用，终於成为社会大众所了解与接受的文类专词，而沿用

至今。更替过许多不同的称呼[注5]，已创作逾百年的科幻小说终於正名为「Science Fic

tion」。

　　 西方自从进入科学时代之後，科学的影响力日增，在十八世纪末工业革命颠覆了人类

的生产方式与生活形态，紧随而至，科技快速的发展，迫使人们接受科学时代所带来的改

变，这连串的刺激不仅扭转了整个西方社会历史发展，也强烈地冲击着人们的心灵，使之

不得不对科学的变化进行思索，於是「科幻小说」就此产生。


一、 萌芽初创时期[注6]（1818-1910）

　　 在科幻小说萌芽初创时期，科幻创作普遍呈现出探索性格，作家尝试将科学引进固有

小说中，1818年，玛丽．雪莱创作《弗兰肯斯坦》即是出於写作恐怖故事的动机下，尝试

以科学造人作为故事的架构。1863年，凡尔纳的处女作《飞船上的五星期》（Five Weeks

in a Bailloon）原本也是为了增加探险小说的新奇感和吸引力而将新科技发明引进小说

中。新奇的科幻技巧，很快获得作家与读者的注意[注7]，各种类型小说中的科幻描写被试

验着，「雪莱夫人写歌特式故事；凡尔纳的作品属於漫游；威尔斯把科学当成探讨社会问

题的引子；而坡则是在侦破案件」[注8]，多元的探索形成了不同的科幻流派，奠定後世科

幻创作的基础。其中，尤以凡尔纳和威尔斯在科幻理论与实际创作上影响最大，「由於他

们共同的奋斗，使科幻小说正式成为文学中的一个支派」[注9]。然而科幻小说初创时期游

移未定的创作模式冲突，导致两人彼此相互非议，凡尔纳批评威尔斯的科学幻想是「毫无

科学依据的欺人之谈」；威尔斯则反讥其「孤陋寡闻」认为「创意才是真正的价值所在」

[注10]。两人对於科幻创作认知上的差异，各自引领科幻小说朝向不同的方向发展，科幻

小说的风格也大致以此二观点区分为两派：


（一） 凡尔纳派：

　　 着重科学性，以自然科学为主要表现内容，追求复杂情节与高科技场景，强 调从现

有科技成就出发，通过严格合理的逻辑推理，创造惊人的科学幻想，其所展现的科学成就

是极有可能实现的。


（二） 威尔斯派：

　　 着重文学性，以社会科学为主要表现内容，刻画人物性格与表现人物思想， 科学内

容是为了描写人物而服务，关注科技发展对人类生活的影响，具有深刻的思想内涵与社会

意义。


　　因此，讲究科技描写的凡尔纳派又可称为「硬科幻」；偏重社会问题思考的威尔斯派

则被称为「软科幻」，构成了日後科幻小说发展演变的两个极端。


二、 黄金时代（1926-1960）

　　1926年，根斯巴克的「惊奇故事」（Amazing Stories）第一本专门性科幻杂志创刊，

开启科幻小说创作出版的持续高潮，进入了科幻小说的黄金时代。百余年科幻小说的经验

累积，使得科幻小说创作模式渐趋稳定[注11]；加上科幻活动家的积极组织[注12]，大量

的科幻作家与优良作品一时涌现。第二次大战开阔了人们对科技发展的视野，辅以电视、

有声电影、无线广播、连环图画等新兴传播媒体的运用，充斥着惊险情节，奇异场面与高

科技争战的科幻描写，成为一股席卷西方世界的风暴。


三、 新浪潮（New Wave）时期（1965-1975）

　　 科学技术「硬体」的感官刺激，虽然迅速掳获了读者的注目，稳固了科幻小说的群众

基础，然而却也引起了科幻创作界的反动。随着战争的结束，现时生活中代之而起的种族

、环保、社教等课题，成为偏重科技成就的传统科幻小说内容上的缺陷；黄金时代热衷的

科技题材，也在不断的复制重组中失去了新鲜感。「新浪潮」运动因之而起，部份科幻作

家亟欲摆脱传统科幻小说的限制，企图提升科幻小说的文学地位，於是「它不再把物理学

一类的正统科学当成主要的内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学，它的写作

手法极力接近正统的主流文学」[注13]，努力学习吸取主流文学的写作技巧，并刻意回避

传统科幻小说的科学描写，此时期的作家专注在科幻创作的文学技巧与现时思索的追求。



四、 赛伯朋克 (Cyberpunk) 时期（1975年之後）

　　正如「新浪潮」对传统科幻的反动，「赛伯朋克」运动亦是因对「新浪潮」的不满而

发起。「新浪潮」过分的向主流文学靠拢，引起其他科幻作家激烈的抨击，「『新浪潮』

就是使科幻小说放弃自己的价值、传统，并让主流文学所取代的一种努力」[注14]。科幻

作家从「新浪潮」教训中，更深的体认了科幻小说的科学特质，积极开发现代的新科技题

材，使科幻创作又重归科技的描写；另一方面也正视到传统科幻小说文艺性与时代性的不

足，兼顾了科幻小说的文学与思想价值。「赛伯朋克」运动撷取了西方科幻小说发展成就

，指示了创作科幻小说「科学」与「文学」合流的趋势。


　　综观西方科幻小说的发展，自凡尔纳与威尔斯开创了科幻小说的两大类型後，从黄金

时代的着重表现科技场景到「新浪潮」的片面讲究文学技巧，科幻小说的创作特点在发展

淬链中逐渐成熟。西方科幻小说的发展就是在「硬科幻」与「软科幻」两个极端间摆荡，

寻求平衡的过程。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 15:08

附注：


[1] 余俊雄提及《弗兰肯斯坦》「之所以被西方大部分的文学史学者认为是第一部科幻小

说，主要是作品中应用了科学知识，使人类的幻想具有科学道理。同时，也表现了人类对

知识的追求与渴望」。参余俊雄〈科学幻想小说溯源〉《科普创作》1980:2，页34。

[回本文]


[2] 吴岩认为在科幻小说萌芽初创时期，科幻作家并没有意识到自己是在创作一种特殊式

样的作品；即使意识到了，作家也不会刻意去标榜这种特殊性，以避免来自读者与文学界

对於创新的太多责难。参吴岩〈西方科幻小说发展的四个阶段〉《科幻小说教学研究资料

》页95-96。[回本文]


[3] 凡尔纳与威尔斯同属於科幻小说萌芽初期的作家，两人不同的创作风格，开拓了日後

科幻小说发展的两个主要流派，因此备受後世科幻作家推崇。後人尊称凡尔纳为「科幻小

说之父」；威尔斯可说是科幻小说的大将军。参杜渐《世界科幻文坛大观》第一册，九龙

，现代教育研究社，1991，页17，页51。[回本文]


[4] 科幻小说这一文类，在十九世纪末期是以「科学传奇」（Scientific Romance）名义

，受到广大读者的喜爱。威尔斯首部科幻小说《时间机器》（The Time Machien）当时即

是以「科学传奇」发表的。[回本文]


[5] 在「科幻小说」（Science Fiction）定名之前，曾经还有许多不同的称呼，如：Sci

entifiction，Scientific Fiction，Scientific Romance……等。[回本文]


[6] 吴岩将西方科幻小说一百多年的历史，分为四个阶段。下文所据之分期皆从其说。参

吴岩〈西方科学小说发展的四个阶段〉《科幻小说教学研究资料》页91-119。[回本文]



[7] 凡尔纳在创作《飞船上的五星期》之後，曾写信与朋友说：「我刚完成了一本小说，

在手法上那是一种崭新的尝试，如果它能获得成功，我就挖到一座金矿了」。转引自大卫

．凯尔《科幻历史图说》，台北，照明，1980，页13。[回本文]


[8] 见吴岩〈西方科学小说发展的四个阶段〉《科幻小说教学研究资料》页96。[回本文]



[9] 见大卫．凯尔《科幻历史图说》页22。[回本文]


[10]参大卫．凯尔《科幻历史图说》〈文人相轻自古皆然〉一段，页25。[回本文]


[11]吴岩指出黄金时代人们对科幻小说的认识逐步统一，在创作模式上共同遵循着某一固

定的模式：(1)必须有一个带有悬念的好故事；(2)这个故事必须与科学的发展或科学家的

工作有关；(3)要有几个恢弘的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观的，最好能给人一

定的思考。参吴岩〈西方科学小说发展的四个阶段〉《科幻小说教学研究资料》页103。[

回本文]


[12]吴岩认为经过雨果．根斯巴克出版科幻杂志启蒙读者，与约翰．坎贝尔联络团结与指

导培养科幻作家的积极活动下，才产生出作家、作品辈出的繁荣景象。参吴岩〈西方科学

小说发展的四个阶段〉《科幻小说教学研究资料》页96-97。 [回本文]


[13]同注8。页104-105。 [回本文]


[14]14此语乃1971年，科幻评论家约翰．皮尔斯（John.J.Pierce）所言。转引自吴岩〈西

方科学小说发展的四个阶段〉《科幻小说教学研究资料》页111。 [回本文]







第二节　中国科幻小说的定名

　　同西方科幻小说的发展一样，中国科幻小说也遭遇到名实的困扰，至今亦尚未有定论

。在中国，科幻小说有两种异称：「科学小说」与「科学幻想小说」常常是指同一种文类

。这两种名称往往因为个别作者定义上的不同，造成了认知上的混淆。在一般习惯的理解

中，涉及科学幻想的小说，统称为「科学幻想小说」，然而亦有人提议恢复其字面上的直

译「科学小说」的称呼[注1]，导致这样的争议必须上溯到科幻小说译介入中国的初期情况

：


一、 「科学小说」新类型的倡导

　　1900年，薛绍徽（秀玉）译《八十日环游记》，被认为是西方科学小说的第一本中译

本。1902年梁启超〈中国唯一之文学报《新小说》〉[注2]，论及《新小说》杂志准备刊载

的小说类型时，区分了「哲理科学小说」一类，声明「专借小说以发明哲学及格致学」[注

3]，同年《新小说》第一号起，连载了卢籍东译意、红溪生润文的《海底旅行》，标题前

明示了「泰西最新科学小说」，这或许是「科学小说」一词首次单独被应用。到了1903年

，包天笑〈铁世界译余赘言〉：「科学小说者，文明世界之先导也」[注4]；这年十月，鲁

迅〈《月界旅行》辨言〉：「故苟欲弥今日译界之缺失，导中国人群以进行，必自科学小

说始」[注5]，「科学小说」在科学救国思潮下被视为一种小说题材，而极力倡导。无可讳

言的，「科学小说」的输入是基於时代需求被选择译介入中国，当时对於「科学小说」的

命名，是决定於小说所运载的事物—「科学」。时人对於「科学小说」的认识，与其说是

为引进一种新兴的小说题材，倒不如说是作为科学的载体更能凸显提倡者的意图。

　　1840年鸦片战争，中国首次见识到外国船坚炮利的威力，当时有识之士提出了向西方

学习的呼吁，「师夷长技以制夷」[注6]，在军备武器输入仿制的同时，西方科学知识与技

术，也倍受注意。1895年甲午战败的惨痛教训，学习西方、变法维新，成为当时社会的风

潮。宣传西学、反对旧学，人们认识西方的视野扩大了，政经制度与科学知能的学习，成

为救国图强的两大利器。1900年庚子国难，迷信与科学的对峙，显示了民智庸蔽，有识之

士更感於启发民智的急迫。「科学小说」就是在科学救国思潮的影响下，结合小说通俗化

的形式，将「科学」引入小说，担负起普及科学的任务。包天笑〈铁世界译余赘言〉：「

世有不喜学科书，而未有不喜科学小说者，则其输入文明思想，最为敏捷，且其种因获果

」[注7]。首先提到推广科学小说的目的，是为了弥补学科书的缺陷，以利於输入文明思想

。鲁迅〈《月界旅行》辨言〉更进一步解说：「盖胪陈科学，常人厌之，阅不终篇，辄欲

睡去，强人所难，势必然矣。惟假小说之能力，被优孟之衣冠，则虽析理谭玄，亦能浸淫

脑筋，不生厌倦」[注8]。深感科学知识的生涩难懂，是人性所致，故必须顺其所好，才能

增进於无形，因此小说「掇取学理，去庄而谐」的通俗形式正是包装传递科学知识的最好媒介。从工具性的角度来提倡科学小说，自梁启超「专借小说以发明

哲学及格致学」开始，中国的「科学小说」就已经被局限於功利主义的创作取向，这是特

定时代的反映。况且在当时科学救国的激情下，小说功能的不当夸大，被普遍接受着。一

般相信「科学小说」能「使读者触目会心，不劳思索，则必能於不知不觉间，获一般之智

识，破遗传之迷信，改良思想，补助文明，势力之徫，有如此者！ 」[注9]。「科学小说

」身负着思想启蒙的神圣使命，在有目的的引进提倡下，形成当时作家翻译、仿效的时尚

。


二、 晚清「科学小说」文类定义的缺陷

　　当「科学小说」大量出现的同时，晚清作家对於「科学小说」的界定却着重在实用的

功能意义上，导致了「科学小说」类型理论的疏漏，不仅模糊了「科学小说」的范畴，也

将「科幻小说」的创作特质统括其中，种下「科学小说」与「科幻小说」混杂的因果。



（一） 科学概念的误解

　　强烈的民族意识的创作动机下，部份作家企图从传统小说中找出中国固有「科学小说

」的证据。「且中国如《镜花缘》、《荡寇志》之备载异闻，《西游记》之暗证医理，亦

不可谓非科学小说也」[注10]，「小说有医方，自《镜花缘》始……又不啻足为中国之科

学小说」[注11]，为证明中国具有「科学小说」的传统，将小说中的奇闻异事与医药记载

认为是「科学小说」的题材，即使它们是衍生自《山海经》荒诞神怪的异国风物[注12]，

或者是根据《本草纲目》所转述的药方记载[注13]。将以小说形式转介知识者都视为「科

学小说」，而无论所介绍之知识是否为真正科学，盲目的曲附下反而混淆了「科学小说」

的「科学」要素，可知晚清作家对於「科学」的认识仍然模糊。


（二） 类型理论的偏执

　　晚清作家热衷於对小说进行分类，却较少为所立的小说类型进行深入的分析。梁启超

引进「科学小说」，鲁迅继而大力提倡，定一甚至认为补救中国传统小说的弊病「必自输

入政治小说、侦探小说、科学小说始。盖中国小说中，全无此三者性质，而此三者，尤为

小说全体之关键也」[注14]，类似的议论是常见的，如此备受重视，「科学小说」在理论

基础上照理应该相对成熟，然而实际上，晚清作家对「科学小说」的评述，却滞留在作品

社会效果的强调，於是我们只是见到「我国今日，输入西欧之学潮，新书新籍，翻译印刷

者，汗牛充栋。苟欲其事半功倍，全国普及乎？请自科学小说始」[注15]，「科学小说，

此为近年之新产物，借小说以输进科学智识」[注16]，在如此粗浅的认知下，「科学小说

」的类型特徵与创作规则，自然未能获得注意。唯有在鲁迅〈《月界旅行》辨言〉中，才

难得见到功能作用呼声下，对实际创作的指导：「经以科学，纬以人情」，作品除了要有

「比事属词，必恰学理」的科学知识外，同样也须注重小说人物形象、思想、感情的刻画

。除了科学知识的宣扬，「离合悲欢，谈故涉险，均综错其中，间杂讥谭，亦复谭言微中

」，「科学小说」不单只是科学的载体，还兼顾小说的艺术享受。更进一步指出「科学小说」创作不应拘束在现有科学基础上，而允许「据理以推」的幻想，「???澜缃?粗??剑?朗闫嫦耄?兄?挡俊梗?妒恰付?嶂趁裥乔颍?眯性陆纾?浞贩蛑

勺樱?厝灰娜皇又??安晃?铩梗?冈蛩涞厍蛑?笸?善冢??乔蛑?交鲇制稹沟幕孟朐

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（三） 小说标签的浮滥

　　自《新小说》开小说分类的风气後，此後创刊的小说杂志纷纷仿效其作法，为刊载的

小说标示分类。因应实际创作的复杂多变，小说的类别也不断增加，对於小说创作主张简

略的当时，这无疑是一种恶性的循环。「举一端以概之，恒有失之疏略者」[注17]，以小

说内容性质分类，本必无法周全。当时强调传输智识，改造思想的「科学小说」，自然也

无法满足偏重於阐发其他主题的科学幻想，最明显的是与「理想小说」的交集。「科学小

说之发明真理，理想小说之寄托遥深」[注18]，虽把「科学」与「幻想」区分二类，倘若

此幻想涉及科学的推测，又与「默揣世界将来之进步，独抒奇想」的「科学幻想」何异？

於是《电世界》标注为「理想小说」，《空中飞艇》是「以高尚之理想，科学之观察，二

者合而成之」[注19]，《新法螺先生谭》被称为「属於理想的科学」[注20]，《新纪元》

则「专就未来的世界着想，撰一部理想小说，因为未来世界中一定要发达到极点的，乃是

科学，所以就借这科学，做了这部小说的材料……就表面上看去，是个科学小说」[注21]

，藉科学寄托理想的小说岂不等同於「科学幻想小说」，「科学幻想」要素的存在，已经

混淆了晚清作家对「科学小说」的认知。更甚者如《光绪万年》标注为「理想科学寓言讥讽诙谐小说」[注22]兼跨各类型，《新石头记》标示为「社会小说」[注

23]，然而却是「兼理想、科学、社会、政治而有之」[注24]。理想与科学相提并论，小说

中的「科学」不再是单纯的科学智识与技术的陈述，晚清作家已经在现有科学基础上进一

步的幻想，作为小说表达创作意图的一种手段。「科学幻想小说」的基本特徵在各种小说

形式中逐渐得到体现，成为潜藏在晚清小说中的一脉伏流。


　　在当时「科学小说」的强势标签下，科学成份重的「科幻小说」理所当然的被列入「

科学小说」的范畴；而科学描述较少的「科幻小说」，更无力去独当一面撑起「科学幻想

小说」的号召，於是晚清作家虽有「科幻小说」创作，却对其中独特的创作特徵缺乏自觉

。「科学小说」一词就成了宣扬科学知识与创作科学幻想题材的小说作家与读者所认识的

共同名称。


三、 「科幻小说」名称的独立分化

　　民国之後，在「科学小说」伞翼下的「科幻」意识慢慢觉醒。1949年後，在政治的支

持下，中国大陆大规模的译介苏联的科普着作，「科学幻想小说」这个名词也在此时伴随

着科普着作介绍进来，成为一种小说类型而独立使用。在台湾，到了1968年，张系国发表

《奔月之後》一文，也正式采用了「科幻小说」一词[注25]。因此，在早期对科幻小说狭

隘的功利主义理论指导下，「科学小说」一词在名实上的确更切合当时科幻小说的创作情

形。然而，随着时代的发展，科幻小说这一文类在国内外历经了几次的文学运动[注26]，

「科学幻想小说」的创作规则臻於完善。当「科幻小说」独立发展而不在担负普及科学的

任务时，要求确实遵守科学知识的「科学小说」与允许在科学知识基础上想像推理的「科

幻小说」之间的壁垒就更加分明了。就字面上言，「科学小说」忽略了小说的幻想性，易

被解读为记载科学的小说；「科学幻想小说」正可清楚表达「科学」、「幻想」、「小说

」三要素结合的科幻特质。汪志《论科学小说》一书更开宗明义的表明：「这里所说的『

科学小说』，不包括也不等於『科学幻想小说』」[注27]。可知当今中国科幻小说的发展

情况与普遍语言习惯，「科学小说」与「科幻小说」的分化已经势在必行了。

　　虽然「Science Fiction」直译应为「科学小说」，但是就中文语法而言，「科学小说

」与「科学幻想小说」所指涉的是两种不同的小说类型；且晚清时期所创立的「科学小说

」一词，本出於实利的功能目的，偏重於科学知识的传播，与现今强调科学幻想成份的「

科幻小说」已不相符。因此，基於中外翻译统一的考量而提议将「科幻小说」恢复为最初

的译名「科学小说」非但无法解决现今「科学小说」与「科学幻想小说」的争议，反而是

退回到晚清立名之初，定义笼统，论理不严的旧路，只有徒增困扰而已。
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 15:14

附注：


[1] 郭建中与杜渐皆赞成，以「科学小说」名称来取代约定俗成的「科学幻想小说」，以

避免与「Science Fantasy」产生误解。参郭建中〈中国科幻小说发展前景〉《九七北京国

际科幻大会论文集》页101-102。杜渐〈谈谈中国科学小说创作的一些问题〉《科幻小说创

作参资料．第2期》页4-13。[回本文]


[2] 见〈中国唯一之文学报《新小说》〉《新民丛报》1902:14。收入陈平原、夏晓虹编《

二十世纪中国小说理论资料．第一卷》页58-63。[回本文]


[3] 明末徐光启首先以「格物」、「格致」来表示西方古代自然科学。到了清末戊戌变法

前後，「科学」一词才从日文翻译过来，逐渐取代「格物」、「格致」之说，代表当时西

方自然科学。[回本文]


[4] 见包天笑译《铁世界》文明书局1903.6。转引自武田雅哉〈清末科学小说概述〉 页7

1。[回本文]


[5] 见鲁迅〈《月界旅行》辨言〉，收入《鲁迅译文集》第一集，北京，人民文学，1958

，页4。[回本文]


[6] 见魏源《海国图志》叙，魏源《海国图志》台北，成文，1967台一版，页5。书中除了

提出学习西方科技，也注意到了西方的政治制度。然而当时洋务派只重在学习西方的科学

技术。[回本文]


[7] 同注4。[回本文]


[8] 同注5。[回本文]


[9] 同注5。[回本文]


[10] 见侠人〈小说丛话〉《新小说》1905:13。收入陈平原、夏晓虹编《二十世纪中国小

说理论资料．第一卷》页93。[回本文]


[11] 见定一〈小说丛话〉《新小说》1905:15。收入陈平原、夏晓虹编《二十世纪中国小

说理论资料．第一卷》页97-98。[回本文]


[12]吴趼人〈杂说〉言：「《镜花缘》一书，可谓之理想小说，亦可谓之科学小说。其所

叙海外各国皆依据《山海经》，无异为《山海经》加一注疏」。见吴趼人〈杂说〉《月月

小说》1907:8。吴沃尧、周桂笙共编《月月小说》第三册，台北，文海，1979复刻版，页

208。[回本文]


[13] 王琼玲认为《镜花缘》中的医方「追溯其药方，果然十之八九根据《本草纲目》的〈

附方〉而来」。见王琼玲《清代才学小说研究》页393。[回本文]


[14] 同注11，页99。[回本文]


[15] 见海天独啸子〈《空中飞艇》弁言〉1903年明权社版《空中飞艇》。收入陈平原、夏

晓虹编《二十世纪中国小说理论资料．第一卷》页106。[回本文]


[16] 见成之〈小说丛话〉《中华小说界》1914:3-1914:8。收入陈平原、夏晓虹编《二十

世纪中国小说理论资料．第一卷》页454。[回本文]


[17] 见觉我〈余之小说观〉《小说林》1908:10。收入陈平原、夏晓虹编《二十世纪中国

小说理论资料．第一卷》页334。[回本文]


[18] 见周桂生〈《歇洛克复生侦探案》弁言〉《新民丛报》1904:55。冯紫珊编《新民丛

报》第十一册，台北，艺文，1966影印本，页85。[回本文]


[19] 见海天独啸子〈《空中飞艇》弁言〉1903年明权社版《空中飞艇》。收入陈平原、夏

晓虹编《二十世纪中国小说理论资料．第一卷》页107。[回本文]


[20] 见〈觚庵漫笔〉《小说林》1908:11。收入梁启超等着《晚清文学丛钞．小说戏曲研

究卷》页432。[回本文]


[21] 见《新纪元》第一回。[回本文]


[22]《月月小说》1908:13，载我佛山人《光绪万年》标示为「理想科学寓言讥讽诙谐小说

」。吴沃尧、周桂笙共编《月月小说》第五册，台北，文海，1979复刻版，页115。[回本

文]


[23] 《新石头记》初载於上海《南方报》，1908年改良小说社发行单行本，标为「社会小

说」。[回本文]


[24] 见我佛山人〈《最近社会龌龊史》序〉1910年上海广智书局版《最近社会龌龊史》。

收入陈平原、夏晓虹编《二十世纪中国小说理论资料．第一卷》页382。[回本文]


[25] 参郭建中〈中国科幻小说发展前景〉《九七北京国际科幻大会论文集》页102。而在

台湾的科幻发展史上，1968年张系国发表《奔月之後》一文，才正式采用了「科幻小说」

一词。参林燿德〈台湾当代科幻文学．下〉页45。[回本文]


[26] 西方科幻小说发展，可略分为四个时期，从初创时期尚未固定的格式，到黄金时代偏

重於正统科学，新浪潮时期又趋附於主流文学强调文艺性与思想性，到赛伯朋克时期又主

张发展科幻本身的独特性。每一次大方向的演变都使科幻小说渐渐去芜存菁回归於自我的

价值。同样的，中国科幻小说经过了「科」「文」之争，而今也渐渐确立了朝向创作中国

风格科幻小说的道路。参吴岩〈西方科幻小说发展的四个阶段〉《科幻小说教学研究资料

》页91-119。[回本文]


[27] 见汪志《论科学小说》首章〈科学小说的概念〉第一句。[回本文]







第三节　科幻小说的定义

　　中国科幻小说的创作虽然可以上溯至晚清时代，但是对於「科幻小说」这个名词的使

用却是近四十年来才产生。英美「Science Fiction」一词的模糊，对於「科幻小说」与「

科学小说」并不区分﹔且由於晚清只以「科学小说」一词涵盖「科幻小说」，虽有创作之

实，却未能自觉到「科幻小说」的文类特质；即使现在，在科幻小说的定义上，仍是各说

各话，未有定论。基於研究上的考量，本论文必须先对「科幻小说」立一个标准，更藉此

机会，也对历来「科幻小说」的诸异说，作一番整理与厘定。以下，将就科幻定义的演变

，科幻小说要素的分析及科幻小说与相近小说界限的厘清，三方面进行探讨，推求出本论

文依循的「科幻小说」定义。


一、 科幻小说定义综述

　　科幻小说的定义有广义与狭义之别。广义的定义可以1982年联合报所举办的「科幻座

谈会」所获致的结论为代表：「咸认给予广义的概括，即包含有科技的、幻想的、举凡『

科学小说』、『科学幻想小说』、『幻想小说』或超现实小说均予承认」[注1]。「科幻小

说」在此成为一种泛称词，统摄了极繁杂的范畴，对於认知使用上提供了最大的方便。然

而「当你找到一个足以包含所有内容的广泛定义时，这定义已经没有什麽实际意义」[注2

]，广义的「科幻小说」，对於科幻定义的实质讨论并无法提供助益，因此一般探讨科幻定

义乃是针对狭义的「科幻小说」立说。

　　科幻小说是伴随着时代科技的演变而成长的小说类型，科学发展与社会要求影响各个

时代的科幻小说在创作上呈现不同的风貌，面对历来科幻小说丰富多样的内容，每个时代

对科学认知的不同，每位作家对「科幻小说」亦有其独到的见解：


（一） 科学普及的认知

　　早期对於「科幻小说」的定义，偏重在实利的科学教育意义，此类说法，如：

　　雨果．根斯巴克首先对科幻小说发表看法：「科幻，指的是凡尔纳、威尔斯、艾伦．

坡类型的故事—是科学内容，预视未来和迷人传奇三位一体的作品……这些奇异的故事不

仅读来趣味横生，而且始终包含教育意义。它们以饶有风味的形式传授知识……今日科幻

中描绘的新发明，明日可能成为现实」[注3]。

　　约翰．坎贝尔（John W.Campbell）引申增补曰：「科学的方法论主张，完整的理论不

仅能够解释已知的现象，而且能够预示新的尚未发现的现象。科幻也应该这样—以故事形

式描绘科学应用於机器和人类社会时会产生的奇蹟」[注4]。

　　雨果．根斯巴克强调了科幻小说传播知识的科普功能；约翰．坎贝尔则进一步论及科

学应用对人类社会的影响，两人并皆体认到科幻小说乃是藉由故事形式引导人们对科学的

认识。


（二） 幻想特质的强调

　　「科幻小说」的教化功能淡化之後，科学幻想的创作原则就更加凸显，从此观点定义

者有：

　　艾萨克．阿西莫夫（Isaac Asimov）：「科幻小说是文学的一个分支，主要描绘虚构

的社会，这个社会与现实社会的不同之处在於科技发展的性质和程度」[注5]。

　　金斯理．艾米思（Kingsley Amis）：「科幻小说是种散文的叙述，处理我们所知世界

不会发生的情境。而此情境乃根据科技或类似科技的发明，所推测出的」[注6]。

　　罗伯特．海因莱因（Robert Heinlein）：「科幻小说乃根据真实世界足够的知识与对

自然和科学方法完整的认知，『写实地』推测可能发生的事物」[注7]。

　　吕金駮：「以真实或虚构的科技文明为基础，用可信服的推论为依据，所表达的一种

未来事实或想像」[注8]。

　　在科学的基础上，合乎逻辑的推论未来科技的发展，大胆地幻想成为科幻的标志，科

幻小说已不甘再滞留於实际科技成就的展现，而是以幻想的科学为内容，去思索未来的种

种可能。


（三） 文学价值的着重

　　对於科幻定义，除了科学幻想的变化外，科幻作家还觉察到科幻小说的文学要求。


　　西奥多．斯图金（Thoeodore Sturgeon）指出：「以科学的某一方面内容构成故事的

情节或背景的小说，叫科幻小说」[注9]。

　　林燿德说：「科幻小说是以科学因素加入创作内容的文学作品，而且必须成为情节进

展的动力，绝非未来时空背景的出现或玄想冥思的幻念就能构成科幻小说」[注10]。



　　科技成就不是科幻小说唯一展现的目的，在科幻小说社会反省倾向深化的同时，科幻

小说的科学成份逐渐内敛，对於小说文体要素的追求也就更形重要，在强调科学因素的同

时，也注意到了必须兼顾小说的创作。

　　科幻定义的变化，显示了人们对科幻小说认识的提升，虽然各家观点不同，说法各有

偏重，却都代表了科幻作家对当时科幻创作的呼吁，体现了对科幻小说独到的见解。汇整

历来科幻小说定义，不仅看出科幻理论发展的脉络，更藉以归纳得知科幻小说的「科学」

、「幻想」、「小说」三要素，循此三要素以作为厘清科幻定义的准则。


二、科幻小说的要素

　　科幻小说有三要素，即「科学」、「幻想」与「小说」。唯有三要素的交集，才能满

足科幻小说的定义。以下就科幻小说各要素，分析其中成份，逐步确定科幻小说本质。



（一）「科学幻想小说」的「科学」要素：

1、近、现代科学与传统科技

　　中国科幻小说中，存在着「传统科技」与「近、现代科学」名义混淆的困扰。通常对

於科学技术可划分为：古代、近代与现代科技三个阶段。从西方十六、十七世纪天文学、

力学等科学产生，开启了人类历史的科学时代；十九世纪中叶後，科学理论大规模转化为

实用技术，因而进入现代科学阶段；对於传统生产经验所累积的技术成就，习惯上也就称

之为「古代科技」。以严格的科学意义而论，传统科技建立在人们生产经验和对自然界感

性冥想的基础上，虽是前人智慧的累积，却无法用科学原理加以说明，和近代科学的抽象

理论体系有根本上的差别，更与现代科技自觉应用现有科学来代替从经验中得出的成规也

不相同。「科幻小说」是因应科学时代产生的新文学类型，其所谓的科学也是科学时代发

生後的「科学」，因此在科学意义上也应该取「近、现代科学」，而非古代传统的经验技

术。传统的科技发明，并不是经由科学方法所产生，更无法解释其中的道理，以此为基础

的主观推测，与遵循逻辑推理的科学幻想，不能相提并论，有必要加以厘清，而将科幻小

说的领域上推至古代的科学技术，只会造成科幻小说理解上的困扰。因此《列子》〈汤问

〉记载偃师依据人体结构仿制假人[注11]，假人竟能如真人一样活动，甚至有自由意志。饶忠华认为这「是从祖国医学理论出发，通过推理而产生的一篇科幻小?怠筟注12]。当时创作者或本着中医内脏与感官相应的理论为基础，推想只要按照人体实际

结构仿制，则亦能制假如真，故发为此篇小说。然而如此构思的作品，却不能等同於科幻

小说，其原因不只是「模仿的科学与技术水平不同」，而在於其所依据是否为经过严密的

科学论证和科学实验，符合科学的根据的科学着作。《灵枢》一经是中国古代医药经验的

结晶，却尚未具备构成科学理论的要素，实在不能称为科学，故此处所依据的推理，自然

不是基於科学理论的想像，「偃师造人」因此无法视为科幻小说。


2、狭义科学与广义科学

　　在「科学」含义上，今日科学，有广义和狭义之分。广义的科学包含了自然科学与社

会科学；狭义的科学则专指自然科学。在中国，早期对科学的概念单指自然科学，「专述

科学，玄谈虽佳不录，科学原理之作必取工榭之小亦载，而社会政治之大不书，断以科学

，不及其他」[注13]并未将社会、政治等学科称为科学。如今随着时代的进展，许多新兴

学科成熟发展成为科学，更多的社会学科也不断的纳入科学行列，於是科学一词的领域就

更广了。「科学」意义的扩充也影响科幻小说的发展，从早期的科学幻想是在天文、医学

、声、光、化、电与新科技发明的基础上引发的想像，到现在将政、经、哲、理、社会学

也当作科幻创作的题材，科幻小说的内容从狭义的科学跨越到广义的科学，且各有佳绩。

然而，晚清时期社会学科尚未纳入科学范畴，当时对科学的认识也止於自然科学，故本文

所立的科幻小说定义，仅取自然科学义的科幻小说。梁启超《新中国未来记》[注14]借20

62年的历史回顾，去推想1902年後六十年间中国的发展历史，针对现实政治「发表政见，

商榷国计」的幻想，虽近於政治科幻小说，仍不列入本文研究范围。


（二）「科学幻想小说」的「幻想」要素：


1、科学幻想与文学幻想

　　《八十日环游记》是中国最早译介的凡尔纳小说，但却不是中国翻译的第一本科幻小

说，而是中国最早译介的科学小说，因为这部小说中并没有科学幻想的内容。《八十日环

游记》以环游历险的小说形式，宣扬科学。故事情节的重心，悬系在环球之旅能否如期的

完成，而此构思奠基於当时交通运输科技的进步，印度铁路新开，使得环球之举易於从前

。因此作者大胆擘画环游世界八十日的程期，在惊险紧迫的叙事中，开展作者对各国风土

民情的见闻。而整篇小说的科学主题，却不动声色的隐藏着，直到最後关键才将「国际换

日线」的科学道理点拨而出，令读者顿时豁然开朗，科学知识也就随之深印脑海。小说的

科学性表现在轮船、火车的科技发明与「国际换日线」的科学知识上，而备历奇险的环球

之旅显示了丰富的文学幻想，使作品充满惊险的浪漫情怀。然而文学幻想并不等同於科学

幻想，文学的幻想营造了逼真的故事情节，却不一定涉及科学。科学的幻想必须针对科技

发明或科学智识，在当时的科学基础上，将科技成就进一步的推测，并据此科学幻想进行

小说的构思。顾视《八十日环游记》的科学描写，环游世界之理乃依据当时的交通状况，

采轮船与火车并用，且考量途中可能遭遇的天候因素与意外，估计出八十日的期限。而当其急欲渡洋，「欲往无船」之际，虽生发「除非气球，莫能非渡」的顾虑所打消，

对於当时的科技成就并没有超越的想像，而是切实地反映了当时科技发展的程度。小说的

幻想没有推及到科学描述上，虽然虚构了环游世界的情节，但其所使用的交通，所阐发的

学理，尽都局限在当时已知的科学上，徒有文学的幻想，而无可能的科学。是否对於科学

进行逻辑的推理，想像现实未有的科学，恐怕才是判断「科幻小说」最主要的原因。


2、科幻小说的预测性

　　早期许多科幻小说中的匪夷所思的科技构想，如今都成为现实生活习以为常的知识；

也有不少的科学家公开表示他们的科学成就必须归功於某些科幻小说的启发[注16]，科幻

小说与未来预言似乎划上了等号，雨果．根斯巴克甚至在其所编辑的科幻小说每一期的杂

志目录页上标着同一句口号：「今日的虚构，明日的事实」[注17]。和雨果．根斯巴克一

样，对於科幻小说的预视性，普遍存在着科幻小说就是预言的误解，着眼於昔日科幻的实

现，对今日科技成就的赞叹，移转到佩服科学的幻想，以致过分要求科幻小说必须担负预

测未来的任务。科幻小说，在现今的科技水平上，依据科学的逻辑推理，对科学发展进行

想像，此般严谨的科学构思，其未来实现的可能性必定高於毫无根据的妄想。至少科学幻

想本身已符合一定的科学根据，遵循科学发展规律，辅以可信服的推论，更容易误导读者

信以为真。但是科幻小说的推测和未来学终究不同。「未来学是一门崭新的科学，它是用

定性或定量的科学方法，预测社会与科学技术的发展变化，研究科学技术的进步与人类社

会相互影响、相互关系的一门综合性学科……并不是幻想出来的产物，是经过科学家严密

思考和精确计算的研究成果

（三）「科学幻想小说」的「小说」要素：


1、科幻小说的文艺性

　　科幻小说，不是科普读物亦非科学教科书，它是以科学幻想为题材的一种小说类型，

自然必须遵循小说创作的规范，具备人物、情节、环境等小说要素。科幻小说有两种构思

，一是科幻构思；一是文艺构思。科幻小说通过故事情节的推展，来呈现科幻构思；同时

，科幻构思也影响了文艺创作的方向。科幻小说有别於其他的作品，它是在科幻构思下，

以特定的虚构环境为前提，来进行小说构思，一切的描写必须符合幻想的时空条件，避免

造成时代认知的冲突。小说的人物与情节是为了展现科学幻想的需要而出发，不是直接移

植文艺作品的故事情节将科幻构思强加套入。科幻小说人物的出现，不是作为演绎故事、

说理解惑的工具，而是主导小说进行的关键，必须考量特定环境下的人物言行思想，塑造

具有典型的人物性格。科幻小说也需强调情节的推演，舍弃教条式的知识传授，将科学知

识生动的融入情节之中，并帮助故事的开展。科幻小说环境的刻画，虽然是现实科学的推

理虚构，仍须使人信服，并留意细节的真实感，贯彻整体布局前後一致的理念。


2、科幻小说的思想性

　　科幻小说不在於单纯的表现作者科学的创造性见解，也不为了卖弄科学幻想的虚构手

法，除了具备一定的科学意义外，最主要的目的是为了表达作者的社会理想与哲学观点，

批判科学发展可能导致的後果。藉由小说的文艺形式暗寓作者潜在的批判，变化的情节、

惊异的幻想，只是吸引读者注意的手段，在消遣娱乐的阅读中，作品深层的主题思想与科

学省思，更易受感发。「科幻小说」的思想性，不在於探讨日後科技发展的程度，不是为

科学发展的前景做预估；科学幻想根植於现实社会生活，未来的构想中蕴藏着更多对现实

的改革，科学幻想只是想望思变的寄托。另一方面，对於未知的科学影响，以科学幻想预

演科学发展过程中可能面临的问题，事先提出设想，解释，以作为将来科学发展的启发与

警示。


三、科幻小说与相近小说界线的厘清


（一） 科幻小说与幻想小说

　　「科幻小说」之所以成为科学时代的文学，即本於「科学」的诞生。科学因素的应用

，使得科幻小说从传统的幻想文学流派中独立出来，「它是文学中的幻想传统在科学技术

成为人类生活的重要因素之後，在新的历史条件下找到的寄存外壳」[注19]。人类的幻想

天性，自远古时代即藉由神话不自觉的艺术加工呈现，魏晋志怪小说承此思路开辟了中国

小说非写实的一脉，此後唐宋传奇，明代神魔小说寄寓神思奇想，将人类的想像能力恣意

发挥，我们统称这些小说为「幻想小说」。科幻小说亦是幻想文学中的一员，却与先前的

幻想小说有截然不同的幻想性质。幻想小说的虚构，不受任何的拘束，具有无限的任意性

，作者尽可驰骋其文思，表达改造现实社会的希望，然此构思却不容许科学的检验。科幻

小说的幻想，则必须在客观的科学基础上，依循着逻辑推理的规律进行构思，科学的幻想

能够提出科学的解释，并有实现的可能。中国古代有许多近似今日科技的幻想，《封神演

义》中的「千里眼」、「顺风耳」其功能彷如今日之望远镜与无线电通讯，然而却不能强

说是这两种科技发明的滥觞，他们不过是作家对於人类耳目功能限制的奇想，缺乏事实根

据与科学预见的。而孙悟空的「筋斗云」一耸身十万八千里来去自由，就以为是现在的飞行器的前身，更是大谬，以形象化的手段表现出来，「而根本没有任何经过科学论证和科学实验的符

合规律性的科学内容」[注20]。部份的幻想日後虽然成为科学事实，然而并非所有的幻想

都是导致科学发明的原因。如果科学家们还妄想从云雾中找出飞行的根据，今日的人们恐

怕享受不到便利的飞行，这就是幻想小说虚构与科学幻想最大的分野。


（二） 科幻小说与科学小说

　　「科学幻想」是「科幻小说」与「科学小说」根本的分别。「科学幻想」导致了「科

幻小说」与「科学小说」形成两种文类不同的内容与功能。「科学小说」是以现实的科学

为题材，阐述被证实的科学知识与具体的科技成就的小说。「科学小说」必须谨守科学分

寸，正确地传播科学知识，其所宣扬的科学内容，绝非出於臆测与幻想。「科幻小说」则

不然，同样在现实科学的基础上，「科幻小说」必须对於科学知识或科技成就做深一层的

推想，它不是停留在介绍已被证实的科学智识，而是藉小说去想像未来科学的景况，设想

未来科技发展所将带来的影响；它的科学推理，不需依赖实验的证明，只要不悖於现有的

科学原理，能够提出一套自圆其说的理论，即可成立。「科学小说」以普及科学为主要任

务，小说的文艺形式只是为了传播科学知识而服务，讲求正面直接的科学传授；「科幻小

说」并不以科普为创作动机[注21]，它虽然建立在一定的科学知识上，但不以科学宣扬为

主要的作用，「科幻小说」的科学幻想，是未经证实的臆测，更不能信以为真，科学幻想

的夸张新奇是科幻创作的手段，从而启蒙读者进行科学思考，培养科学的人生观。晚清时

期以「科学小说」统称「科学小说」与「科幻小说」，今日分类，可根据是否具有超越现实科学知识的「科学幻想」为判断标准，故如支明的《生生袋》[注22]以

故事形式解说人体生理知识；吴稚晖的《上下古今谈》将宇宙生成、自然现象与生物进化

等学理融入小说情节中，皆出於普及科学而创作的「科学小说」，纯然在已知的科学基础

上，将科学知识故事化，以简单易懂的小说形式，消除读者的排斥心理，传授科学知识。



　　综合以上所述，「科学幻想小说」是「科学」、「幻想」、「小说」三要素的交集，

它有「科学」所以不同於「幻想小说」；它有「幻想」所以又异於「科学小说」；它是「

小说」更别於科学教科书。「科幻小说」是在已知的科学事实基础上，运用科学的逻辑推

理，想像未来的科学发展与科技成就的小说，它不担负科学普及的任务，也没有预测未来

的义务，在小说的文艺形式中传达作者对现实生活的批判与未来科学发展的省思。

　　科幻小说的发展，在科学性与文艺性间摆荡，从早期的科技炫耀，到日後的趋附主流

，而今科幻小说已经认识到自身独特的科幻特质，奠定了科幻小说类型的文学地位，稳定

且多元化的创作。

[ 本帖最后由 hq7800 于 2006-11-8 08:38 编辑 ]
作者: hq7800    时间: 2006-11-7 15:15

附注：


[1] 见黄炳煌〈台湾科幻小说的发展概述〉《大众科学》1983.6，收入吴岩编《科幻小说

教学研究资料》页89（稍有改动）。[回本文]


[2] 布赖恩．奥尔迪斯（Brian．Aldiss）所言，否定以任何方式给科幻小说下定义。转引

自陈泽加译〈什麽是现代科学小说〉《科普创作》1990:3，页42。[回本文]


[3] 转引自吴定柏〈漫谈科幻百科及科幻定义〉《科幻世界》1996:1，页44。[回本文]



[4] 转引自吴定柏〈美国科幻定义的演变及其他〉，载吴岩编《科幻小说教学研究资料》

页152。[回本文]


[5] 同上注，页153。[回本文]


[6] 转引自陈超明〈谈谈科幻小说—传统或异类〉《幼狮文艺》1992:12，页47。[回本文

]


[7] 同上注。[回本文]


[8] 见吕金駮〈时代的文学—科幻小说〉《综合月刊》1980:138（1980.5），页137。[回

本文]


[9] 同注5。[回本文]


[10] 见林燿德〈台湾当代科幻文学「下〉《幼狮文艺》1993:8，页46。[回本文]


[11] 《列子》〈汤问〉「偃师造人」故事，参晋．张湛注《列子张湛注》，载《列子选辑

三种》台北，中国子学名着集成编印基金会，1978，页164-166。[回本文]


[12] 饶忠华认为〈偃师造人〉是当时创作者依据《灵枢．脉度》「心气通於舌」之类的内

脏与感官相应的理论，所产生的一篇科幻小说。参饶忠华〈永久的魅力—中国科幻小说发

展史初探〉《中国科幻小说大全》页5-6。[回本文]


[13] 载於《科学》发刊词1915:1:1。转引自杨文衡〈「科学」一词的来历〉页104。[回本

文]


[14] 梁启超《新中国未来记》於《新小说》第一号起连载至七号共五回，标为政治小说，

小说记载发生时间为2062年（案：当为1962年），倒叙自1902年以来60年间中国历史发展

的六个时期，但未能终篇。[回本文]


[15] 见逸儒、秀玉合译《八十日环游记》第三十二回，小说林社版1906年。收入施蛰存主

编《中国近代文学大系》第11集，第27卷，翻译文学集二，上海，上海书店，1991，页12

9。[回本文]


[16] 现代潜艇之父西蒙．莱克在其自传中提及其发明曾受到凡尔纳科幻小说《海底两万里

》（Twenty Thousand Leagues under the Seas 1873）所影响。1955美国首艘核动力潜艇

「鹦鹉螺号」（Nautilus）即是采用小说中潜艇之名。 [回本文]


[17] 见文楚安译，美．佛雷德里克．波尔〈关於未来，科幻小说能告诉我们什麽〉《九七

北京国际科幻大会论文集》页1。 [回本文]


[18] 见杜渐〈谈谈中国科学小说创作的一些问题〉《科幻小说创作参资料．第2期》页11

。[回本文]


[19] 见吴岩〈理论与中国科幻的发展〉《九七北京国际科幻大会论文集》页98。[回本文

]


[20] 见吴圣昔〈《西游记》是科学巨着说辨正〉《淮阴教育学院学报》1991:1，页32。[

回本文]


[21] 科幻小说是否负有科学普及的义务，在1979年之後引发了激烈的讨论，导致此争议的

远因，即在於早期中国科幻作家对於「科幻小说」与「科学小说」认知上的混淆，使得科

幻小说长期肩负了科普任务。但是，在科幻小说的定义，科普功能并非科幻小说必然的作

用。本论文就晚清科幻小说立论，而科普任务仍是晚清科幻创作的重点，故以下论述皆从

较为宽松的标准评判之，并非刻意与现今的「科幻小说」定义相悖。参本书第六章第二节

中〈大陆的科幻小说发展〉论及大陆科幻小说第三次的创作高潮。[回本文]


[22] 支明着、韫梅评《生生袋》，载《绣像小说》1905:49-1905:52。[回本文]
作者: bjt    时间: 2006-11-7 20:16

哇，好详细，坐一个沙发！
作者: 来自群星    时间: 2006-11-8 16:28

太长没看完，最好是整理下申请置顶，作为工具！
作者: jemyhu    时间: 2007-1-20 16:32

太棒了
跟樓上一樣...沒看完...
先存檔...找時間整理一下
感謝樓主



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